O gótico em portugal
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O documento descreve a introdução e características do estilo gótico na arquitetura portuguesa, com exemplos de mosteiros e igrejas dos séculos XII-XIV. Também aborda a pintura e escultura góticas em Portugal até ao século XV, destacando obras de Nuno Gonçalves. Por fim, apresenta o estilo manuelino dos séculos XV-XVI, com elementos decorativos inspirados nas descobertas marítimas.
O gótico em portugal
- 1. O Gótico em Portugal
- 2. A introdução do Gótico em Portugal Gótico simples e austero Mosteiro de Alcobaça
- 4. Exemplos mais antigos Mosteiro de Alcobaça (finais Claustro da Sé Velha de Coimbra século XII), Ordem de Cister (finais século XII)
- 5. Reinado de D. Dinis Igreja do Convento de Santa Clara O início das obras deste monumento religioso de características góticas, manuelinas, barrocas e rococó, verificou-se em 1318. Apresenta planta de cruz latina de nave única, com transepto de grandes dimensões. No exterior, destaque para a cabeceira poligonal, bem como uma grande rosácea de tipo radiante.
- 6. Reinado de D. Dinis A igreja, renovada a partir do início do Igreja-fortaleza de Leça do Bailio século XIV, de matriz românica mas transacionado para o gótico, reflete um misto de espírito religioso e militar: - interior votado a Deus, - no exterior exibe sólidos muros coroados por ameias e sustentados por contrafortes, destacando-se uma varanda também ameada e com matacães defendendo, como o adarve de um castelo, a porta principal. Externamente uma sólida torre ameada ladeia a fachada principal, pelo lado Sul. A imponente torre tem 28 metros de altura e é provida na parte superior de matacães (nos ângulos), e de janelas e seteiras.
- 7. Reinado de D. Afonso IV e D. Fernando Reformas góticas Sé de Lisboa Igreja de S. Francisco, Santarém
- 9. O Mosteiro da Batalha Monumento heterogéneo Intervenção de mestres de diversas gerações
- 10. O Mosteiro da Batalha - Planta convencional - as naves do corpo central e do transepto são abóbadadas, divididas por arcadas ogivais, apoiadas em grossos pilares, de colunelos ininterruptos da base ao capitel - uso de arcobotantes laterais, construídos sobre os telhados da cabeceira
- 11. O Mosteiro da Batalha -Planta convencional - as naves do corpo central e do transepto são abóbadadas, divididas por arcadas ogivais, apoiadas em grossos pilares, de colunelos ininterruptos da base ao capitel - uso de arcobotantes laterais, construídos sobre os telhados da cabeceira
- 12. O Mosteiro da Batalha - Planta convencional - as naves do corpo central e do transepto são abóbadadas, divididas por arcadas ogivais, apoiadas em grossos pilares, de colunelos ininterruptos da base ao capitel - uso de arcobotantes laterais, construídos sobre os telhados da cabeceira
- 13. Construções posteriores Igreja da Colegiada de Igreja do Convento do Carmo, Lisboa Nossa Senhora da Oliveira, Guimarães
- 14. Construções posteriores Restauro da Sé da Guarda Restauro da Sé de Silves
- 15. A pintura gótica em Portugal Século XV – aumenta o interesse pela pintura Importação de obras de Artistas portugueses pintores estrangeiros no estrangeiro Recetividade em relação às influências externas, assimilando-as de modo próprio e original
- 16. A pintura gótica em Portugal • maior influência da escola flamenga • preferência por pintura sobre madeira • temas religiosos • composições ingénuas • dificuldades técnicas: erros de representação, figuras esquematizadas, cores duras S. Vicente atado à coluna, Nuno Gonçalves, 2ª metade século XV
- 17. A pintura gótica em Portugal Painéis de S. Vicente, de Nuno Gonçalves, c. 1470-1480
- 18. A pintura gótica em Portugal Painel dos Frades Painel dos Painel do infante Pescadores
- 19. A pintura gótica em Portugal S. Vicente Rainha Leonor D. Duarte (?) de Aragão D. João II Livro sagrado (criança) (Evangelho Segundo S. João) Rainha Isabel de Coimbra D. Afonso V) Painel do infante (coroação de D. Afonso V)
- 20. A pintura gótica em Portugal Painel do Arcebispo Painel dos Cavaleiros Painel das Relíquias
- 21. A pintura gótica em Portugal S. Vicente com o bastão da justiça D. Afonso V D. João II corda Painel do Arcebispo
- 22. A pintura gótica em Portugal O Cavaleiro Negro (Infante D. Fernando) O Cavaleiro Vermelho (Infante D. João, irmão de D. Pedro) O Cavaleiro Verde (Infante D. Pedro) O Cavaleiro Roxo (Infante D. Henrique) Painel dos Cavaleiros
- 23. A pintura gótica em Portugal • Homenagem de toda a sociedade portuguesa ao padroeiro de Lisboa, S. Vicente Obra de rutura com ao • Retrato de todos os grupos sociais padrões góticos tradicionais • Individualização de cada figura humana + • rigoroso sentido de composição Obra prenunciadora do renascimento • intensidade expressiva das figuras • valorização da figura humana
- 24. A escultura gótica em Portugal • Portais • Capitéis Escultura de suporte aos templos • rosáceas • sarcófagos • arcas tumulares Tumulária • Estátuas jacentes Naturalismo expressionista
- 25. A escultura gótica em Portugal
- 26. Monumentos manuelinos MOSTEIRO DOS JERÓNIMOS
- 27. Monumentos manuelinos CONVENTO DE CRISTO IGREJA DE JESUS
- 28. O que é o Manuelino? Foi utilizado nos finais do século XV e nos inícios do século XVI Corresponde aos reinados de D. Manuel I e de D. João III
- 29. O que é o Manuelino? Estilo arquitectónico, tipicamente português, associado às Descobertas e à Expansão Marítima portuguesa. Integra-se no Gótico Final, distinguindo-se pelos elementos decorativos exuberantes (nacionalistas, marítimos e naturalistas) Mantém o essencial das estruturas góticas
- 30. Características do Manuelino Cruz de Cristo Escudo de D. Manuel Esfera armilar Elementos nacionalistas
- 31. Características do Manuelino Elementos Elementos Naturalistas: Marítimos: Redes Troncos Conchas Cachos de uvas Cordas Folhas de Loureiro Nós Nós Algas Algas Cordas
- 32. Principais responsáveis Igreja de Jesus, Setúbal Diogo Botaica Mosteiros dos Jerónimos Mosteiro da Batalha politica de protecção às artes, seguida por D. Manuel I Mateus Fernandes Mosteiro da Batalha Diogo Arruda Convento de Cristo Sé de Elvas Francisco Arruda Torre de Belém
- 33. Pintura Politica de protecção às artes, seguida por D. Manuel I Factores que contribuíram para a evolução da pintura no inicio de Quinhentos: -importação de obras da Flandres; - fixação em Portugal de pintores flamengos - experiência de alguns portugueses em oficinas estrangeiras Escolas regionais: Viseu, Coimbra, Évora Aparição de Cristo a Nossa Senhora, Jorge Afonso, 1515
- 34. Pintura As obras eram realizadas de forma colectiva entre mestres, artífices e aprendizes (parcerias). Cada um especializava-se no tratamento especifico de determinados elementos do quadro: -a figura humana, -as roupagens, - os ambientes interiores, - as formas arquitectónicas ou paisagens Anunciação, Jorge Afonso, c. 1510
- 35. Características da pintura Descida da Cruz, Vasco Fernandes e Francisco Henriques, Sé de Viseu, 1501-1506
- 36. Pintura Características da pintura: -tratamento realista do retrato e das paisagens -aplicação de coloridos intensos -representação minuciosa dos tecidos, tapetes, peças de ourivesaria (todo o tipo de acessórios que reflectiam o requinte e cosmopolitismo/elegância da sociedade cortesã da época) - apuramento do olhar, interesse pelo sensível e observável Descida da Cruz, Vasco Fernandes e Francisco Henriques, Sé de Viseu, 1501-1506
- 37. Pintura - contexto cultural: emergiu um renovado interesse no homem e na sua relação com o mundo - influência flamenga S. Pedro, Grão Vasco, 1530-35)
- 38. Escultura ● papel predominante que a ornamentação desempenhou na arte manuelina diversidade formal e plástica no domínio da escultura ● favoráveis condições de trabalho/aumento da encomenda que aqui se verifica Nossa Senhora com o Menino, Diogo Pires-o-Velho, Igreja Matriz Leça da Palmeira, c. 1478
- 39. FIM