Arte ierg prova

AARRTTEE
Desde o início da história da humanidade a arte sempre esteve presente em
praticamente todas as formações culturais. O homem que desenhou um bisão numa
caverna pré-histórica teve que aprender, de algum modo, seu ofício. E, da mesma
maneira, ensinou para alguém o que aprendeu. Assim, o ensino e a aprendizagem da
arte fazem parte, de acordo com normas e valores estabelecidos em cada ambie nte
cultural, do conhecimento que envolve a produção artística em todos os tempos. No
entanto, a área que trata da educação escolar em artes tem um percurso relativame nte
recente e coincide com as transformações educacionais que caracterizaram o século XX
em várias partes do mundo.
Amudança radical que deslocou o foco de atenção da educação tradicional, centrado
apenas na transmissão de conteúdos, para o processo de aprendizagem do aluno também
ocorreu no âmbito do ensino de Arte.
Aspesquisas desenvolvidas a partir do início do século em vários campos das ciências
humanas trouxeram dados importantes sobre o desenvolvimento da criança,sobre o processo
criador,sobre a arte de outrasculturas. Na confluência da antropologia, da filosofia, da psicologia,
da psicanálise, da crítica de arte, da psicopedagogia e das tendências estéticas da modernidade
surgiramautores que formularamosprincípios inovadores para oensino de artesplásticas,música,
teatro e dança2
.Tais princípios reconheciam a arte da criança como manifestação espontânea
e auto-expressiva: valorizavam a livre expressão e a sensibilização para a experimentação
artística como orientações que visavam o desenvolvimento do potencial criador, ou seja,eram
propostas centradas na questão do desenvolvimento do aluno.
É importante salientar que tais orientações trouxeram uma contribuição inegável
no sentido da valorização da produção criadora da criança, o que não ocorria na escola
tradicional. Mas o princípio revolucionário que advogava a todos, independenteme nte
de talentos especiais, a necessidade e a capacidade da expressão artística foi aos
poucos sendo enquadrado em palavras de ordem, como, por exemplo, “o que importa
é o processo criador da criança e não o produto que realiza” e “aprender a fazer,fazendo”;
estes e muitos outros lemas foram aplicados mecanicamen- te nas escolas, gerando
deformações e simplificações na idéia original, o que redundou na banalização do
“deixar fazer” — ou seja, deixar a criança fazer arte, sem nenhum tipo de intervenção.
Ao professor destinava-se um papel cada vez mais irrelevante e passivo. A ele
não cabia ensinar nada e a arte adulta deveria ser mantida fora dos muros da escola, pelo
perigo da influência que poderia macular a “genuína e espontânea expressão infantil”.
O princípio da livre expressão enraizou-se e espalhou-se pelas escolas,
acompanhado pelo “imprescindível” conceito de criatividade, curioso fenômeno de consenso
pedagógico, presença obrigatória em qualquer planejamento, sem que parecesse necessário
definir o que esse termo queria dizer.
O objetivo fundamental era o de facilitar o desenvolvimento criador da criança. No
entanto, o que se desencadeou como resultado da aplicação indiscriminada de idéias
vagas e imprecisas sobre a função da educação artística foi uma descaracterização
progressiva da área. Tal estrutura
2. Esses princípios influenciaram o que se chamou“Movimento da Educação através da Arte”. Fundamentado principalmente
nas idéias do filósofo inglês Herbert Read, esse movimento teve como manifestação mais conhecida a tendência da livre
expressão que, ao mesmo tempo, foi largamente influenciada pelo trabalho inovador de Viktor Lowenfeld, divulgado no
final da década de 40. V. Lowenfeld, entre outros, acreditava que a potencialidade criadora se desenvolveria naturalmente em
estágios sucessivos desde que se oferecessem condições

conceitual foi perdendo o sentido, principalmente para os alunos. Além disso, muitos dos
objetivos arrolados nos planejamentos dos professores de Arte poderiam também compor
outras disciplinas do currículo, como, por exemplo, desenvolver a criatividade, a
sensibilidade, o autocontrole, etc.
Na entrada da década de 60, arte-educadores, principalmente americanos, lançaram
as bases para uma nova mudança de foco dentro do ensino de Arte, questiona ndo
basicamente a idéia do desenvolvimento espontâneo da expressão artística da criança e
procurando definir a contribuição específica da arte para a educação do ser humano.
Areflexão que inaugurou uma nova tendência, cujo objetivo era precisar o fenômeno
artístico como conteúdo curricular, articulou-se num duplo movimento: de um lado, a
revisão crítica da livre expressão; de outro, a investigação da natureza da arte como
forma de conhecimento.
Como em todos os momentos históricos, o pensamento produzido por esses autores
estava estreitamente vinculado às tendências do conhecimento da época, manifestadas
principalmente na lingüística estrutural, na estética, na pedagogia, na psicologia
cognitivista, na própria produção artística, entre outras.
Assim, a crítica à livre expressão questionava a aprendizagem artística como
conseqüência automática do processo de maturação da criança.
No início da década de 70 autores responsáveis pela mudança de rumo do ensino
de Arte nos Estados Unidos3
afirmavam que o desenvolvimento artístico é resultado de
formas complexas de aprendizagem e, portanto, não ocorre automaticamente à medida
que a criança cresce; é tarefa do professor propiciar essa aprendizagem por meio da
instrução. Segundo esses autores, as habilidades artísticas se desenvolvem por meio de
questões que se apresentam à criança no decorrer de suas experiências de buscar meios
para transformar idéias, sentimentos e imagens num objeto material. Tal experiência pode
ser orientada pelo professor e nisso consiste sua contribuição para a educação da criança
no campo da arte.
Atualmente, professores de todos os cantos do mundo se preocupam em responder
perguntas básicas que fundamentam sua atividade pedagógica: “Que tipo de
conhecimento caracteriza a arte?”, “Qual a função da arte na sociedade?”, “Qual a
contribuição específica que a arte traz para a educação do ser humano?”, “Como as
contribuições da arte podem ser significativas e vivas dentro da escola?” e “Como se
aprende a criar, experimentar e entender a arte e qual a função do professor nesse
processo?”.
As tendências que se manifestaram no ensino de Arte a partir dessas perguntas
geraram as condições para o estabelecimento de um quadro de referências
conceituais solidamente fundamentado dentro do currículo escolar, focalizando a
especificidade da área e definindo seus contornos com base nas características inerentes
ao fenômeno artístico.
A partir desse novo foco de atenção, desenvolveram-se muitas pesquisas, dentre as
quais se ressaltaram as que investigam o modo de aprender dos artistas. Tais trabalhos
trouxeram dados importantes para as propostas pedagógicas, que consideram tanto os
conteúdos a serem ensinados quanto os processos de aprendizagem dos alunos. Asescolas
brasileiras têm manifestado a influência das tendências ocorridas ao longo da história do
ensino de Arte em outras partes do mundo.

3. E. B. Feldman, Thomas Munro e Elliot Eisner, ancorados em John Dewey, trataram das mudanças conceituais
desse período.
Histórico do ensino de Arte
no Brasil e
perspectivas
Ao recuperar, mesmo que brevemente, a história do ensino de Arte4
no Brasil,
pode-se observar a integração de diferentes orientações quanto às suas finalidades, à
formação e atuação dos professores, mas, principalmente, quanto às políticas educacionais
e os enfoques filosóficos, pedagógicos e estéticos.
O ensino de Arte é identificado pela visão humanista e filosófica que demarcou as
tendências tradicionalista e escolanovista5
. Embora ambas se contraponham em proposições,
métodos e entendimento dos papéis do professor e do aluno, ficam evidentes as influências
que exerceram nas ações escolares de Arte. Essas tendênciasvigoraramdesde oinício do século
e ainda hoje participam das escolhas pedagógicas e estéticas de professores de Arte.
Na primeira metade do século XX, asdisciplinas Desenho, Trabalhos Manuais, Música
e Canto Orfeônico faziam parte dos programas das escolas primárias e secundárias,
concentrando o conhecimento na transmissão de padrões e modelos das culturas
predominantes. Na escola tradicional, valorizavam-se principalmente as habilidades manuais,
os“dons artísticos”,oshábitos de organizaçãoe precisão,mostrando aomesmo tempo uma visão
utilitarista e imediatista da arte. Os professores trabalhavam com exercícios e modelos
convencionais selecionados por eles em manuais e livros didáticos. O ensino de Arte era voltado
essencialmente para o domínio técnico, mais centrado na figura do professor; competia a ele
“transmitir” aos alunos os códigos, conceitos e categorias, ligados a padrões estéticos que
variavam de linguagem para linguagem mas que tinham em comum, sempre, a reprodução de
modelos.
A disciplina Desenho, apresentada sob a forma de Desenho Geométrico, Desenho do
Natural e Desenho Pedagógico, era considerada mais por seu aspecto funcional do que uma
experiência em arte; ou seja, todas as orientações e conhecimentos visavam uma aplicação
imediata e a qualificação para o trabalho.
As atividades de teatro e dança somente eram reconhecidas quando faziam parte das
festividades escolares na celebração de datas como Natal, Páscoa ou Independência, ou nas
festas de final de período escolar. O teatro era tratado com uma única finalidade: a da
apresentação. Ascrianças decoravam os textos e osmovimentos cênicos eram marcados com
rigor.
Em Música, a tendência tradicionalista teve seu representante máximo no Canto
Orfeônico, projeto preparado pelo compositor Heitor Villa-Lobos,na década de 30.Esse projeto
constitui referência importante por ter pretendido levar a linguagem musical de maneira
consistente e sistemática a todo o País. O Canto Orfeônico difundia idéias de coletividade e
civismo,princípios condizentescom omomento político de então.
Entre outras questões, o projeto Villa-Lobos esbarrou em dificuldades práticas na
orientação de professores e acabou transformando a aula de música numa teoria musicalbaseada
nos aspectos matemáticos e visuais do código musical com a memorização de peças
orfeônicas, que, refletindo a época, eram de caráter folclórico,cívico e de exaltação.

Depois de cerca de trinta anosde atividades em todo o Brasil,o Canto Orfeônico foi
substituído pela Educação Musical, criada pela Lei de Diretrizes e Basesda Educação
Brasileira de 1961, vigorando efeti- vamente a partir de meados da década de 60.
4. Faz-se referência às modalidades artísticas ligadas às imagens, sons, movimentos, cenas. A arte literária não
está diretamente abordada neste texto porque se apresenta nos currículos escolares, vinculada ao ensino de Língua
Portuguesa.
5. Sobre tendências pedagógicas, ver “A tradição pedagógica brasileira”, na Introdução aos Parâmetros Curriculares
Nacionais.
Entre os anos 20 e 70, as escolas brasileiras viveram outras experiências no âmbito
do ensino e aprendizagem de arte, fortemente sustentadas pela estética modernista e com
base na tendência escolanovista. O ensino de Arte volta-se para o desenvolvime nto
natural da criança, centrado no respeito às suas necessidades e aspirações, valorizando
suas formas de expressão e de compreensão do mundo. Aspráticas pedagógicas, que eram
diretivas, com ênfase na repetição de modelos e no professor, são redimensiona das ,
deslocando-se a ênfase para os processos de desenvolvimento do aluno e sua criação.
As aulas de Desenho e Artes Plásticas assumem concepções de caráter mais
expressivo, buscando a espontaneidade e valorizando o crescimento ativo e progressivo
do aluno. As atividades de artes plásticas mostram-se como espaço de invenção,
autonomia e descobertas, baseando-se principalmente na auto-expressão dos alunos.
Os professores da época estudam as novas teorias sobre o ensino de Arte
divulgadas no Brasil e no exterior, as quais favorecem o rompimento com a rigidez
estética, marcadamente reprodutivista da escola tradicional6
.
Com a Educação Musical, incorporaram-se nas escolas também os novos métodos que
estavam sendo disseminados na Europa7
. Contrapondo-se ao Canto Orfeônico, passa a existir
no ensino de música um outro enfoque, quando a música pode ser sentida, tocada, dançada,
além de cantada. Utilizando jogos, instrumentos de percussão,rodasebrincadeiras buscava-se um
desenvolvimento auditivo, rítmico, a expressão corporal e a socialização das crianças que são
estimuladas a experimentar, improvisar e criar.
No período que vai dos anos 20 aos dias de hoje, faixa de tempo concomitante àquela
em que se assistiu a várias tentativas de se trabalhar a arte também fora das escolas, vive-
se o crescimento de movimentos culturais, anunciando a modernidade e vanguardas. Foi
marcante para a caracterização de um pensamento modernista a “Semana de Arte
Moderna de São Paulo”, em 1922, na qual estiveram envolvidos artistas de várias
modalidades: artes plásticas, música, poesia, dança, etc.
Em artes plásticas, acompanhou-se uma abertura crescente para as novas
expressões e o surgimento dos museus de arte moderna e contemporânea em todo o País.
A encenação do “Vestido de Noiva” (1943), de Nelson Rodrigues, introduz o teatro
brasileiro na modernidade. Em música, o Brasil viveu um progresso excepcional, tanto
na criação musical erudita, como na popular. Na área popular, traça-se a linha poderosa
que vem de Pixinguinha e Noel Rosa e chega, hoje, ao movimentado intercâmbio
internacional de músicos, ritmos, sonoridades, técnicas, composição, etc., passando pelo
momento de maior penetração da música nacional na cultura mundial, com a Bossa
Nova.
Em fins dos anos 60 e na década de 70 nota-se uma tentativa de aproximação entre as
manifestações artísticas ocorridas fora do espaço escolar e a que se ensina dentro dele: é

a época dos festivais da canção e das novas experiências teatrais, quando as escolas
promovem festivais de música e teatro com grande mobilização dos estudantes.
Esses momentos de aproximação — que já se anunciaram quando algumas idéias e
a estética modernista influenciou o ensino de Arte — são importantes, pois sugerem um
caminho integrado à realidade artística brasileira, considerada mundialmente original e
rica.
6. Entre outras, é importante citar as influências do norte-americano John Dewey, do suíço Emile Jacques Dalcroze, do
artista vienense
Franz Cisek, do austríaco Viktor Lowenfeld, do inglês Herbert Read e dos brasileiros Augusto Rodrigues e Noemia Varela.
7. São as influências do húngaro Zoltan Kodály,do alemão Karl Orff, do belga Edgard Willems, dos brasileiros Antonio de Sá
Pereira, Liddy
Chiafarelli Mignone, Gazzy de Sá e do alemão naturalizado brasileiro H. J. Koelheutter.
Mas o lugar da arte na hierarquia das disciplinas escolares corresponde a um
desconhecimento do poder da imagem, do som, do movimento e da percepção estética
como fontes de conhecimento. Até os anos 60, existiam pouquíssimos cursos de formação
de professores nesse campo, e professores de quaisquer matérias ou pessoas com alguma
habilidade na área (artistas e estudiosos de cursos de belas-artes, de conservatórios, etc.)
poderiam assumir as disciplinas de Desenho, Desenho Geométrico, Artes Plásticas e
Música.
Em 1971, pela Lei de Diretrizes e Bases da Educação Nacional, a arte é incluída no
currículo escolar com o título de Educação Artística, mas é considerada “atividade educativa”
e não disciplina.
A introdução da Educação Artística no currículo escolar foi um avanço,
principalmente se se considerar que houve um entendimento em relação à arte na formação
dos indivíduos, seguindo os ditames de um pensamento renovador. No entanto, o resultado
dessa proposição foi contraditório e paradoxal. Muitos professores não estavam habilitados
e, menos ainda, preparados para o domínio de várias linguagens, que deveriam ser incluídas
no conjunto das atividades artísticas (Artes Plásticas, Educação Musical, Artes Cênicas).
Para agravar a situação, durante os anos 70-80, tratou-se dessa formação de maneira
indefinida: “... não é uma matéria, mas uma área bastante generosa e sem contornos
fixos, flutuando ao sabor das tendências e dos interesses”. A Educação Artística de
monstrava, em sua concepção e desenrolar, que o sistema educacional vigente estava
enfrentando dificuldades de base na relação entre teoria e prática.
Os professores de Educação Artística, capacitados inicialmente em cursos de curta
duração, tinham como única alternativa seguir documentos oficiais (guias curriculares) e
livros didáticos em geral, que não explicitavam fundamentos, orientações teórico-
metodológicas ou mesmo bibliografias específicas. As próprias faculdades de Educação
Artística, criadas especialmente para cobrir o mercado aberto pela lei, não estavam
instrumentadas para a formação mais sólida do professor, oferecendo cursos
eminentemente técnicos, sem bases conceituais. Desprestigiados, isolados e inseguros,
os professores tentavam equacionar um elenco de objetivos inatingíveis, com atividades
múltiplas, envolvendo exercícios musicais, plásticos, corporais, sem conhecê-los bem,
que eram justificados e divididos apenas pelas faixas etárias.
De maneira geral, entre os anos 70 e 80, os antigos professores de Artes Plásticas,
Desenho, Música, Artes Industriais, Artes Cênicas e os recém-formados em Educação
Artística viram-se responsabilizados por educar os alunos (em escolas de ensino médio)

em todas as linguagens artísticas, configurando-se a formação do professor polivalente
em Arte. Com isso, inúmeros professores deixaram as suas áreas específicas de
formação e estudos, tentando assimilar superficialmente as demais, na ilusão de que
as dominariam em seu conjunto. A tendência passou a ser a diminuição qualitativa dos
saberes referentes às especificidades de cada uma das formas de arte e, no lugar destas,
desenvolveu-se a crença de que bastavam propostas de atividades expressivas espontâneas
para que os alunos conhecessem muito bem música, artes plásticas, cênicas, dança, etc.
Pode-se dizer que nos anos 70, do ponto de vista da arte, em seu ensino e
aprendizagem foram mantidas as decisões curriculares oriundas do ideário do início a
meados do século 20 (marcadamente tradicional e escolanovista), com ênfase,
respectivamente, na aprendizagem reprodutiva e no fazer expressivo dos alunos. Os
professores passam a atuar em todas as áreas artísticas, independentemente de sua
formação e habilitação. Conhecer mais profundamente cada uma das modalidades
artísticas, as articulações entre elas e conhecer artistas, objetos artísticos e suas histórias
não faziam parte de decisões curriculares que regiam a prática educativa em Arte
nessa época.
A partir dos anos 80 constitui-se o movimento Arte-Educação, inicialmente com a
finalidade de conscientizar e organizar os profissionais, resultando na mobilização de
grupos de professores de arte, tanto da educação formal como da informal. O movimento
Arte-Educação permitiu que se ampliassem as discussões sobre a valorização e o
aprimoramento do professor, que reconhecia o seu isolamento dentro da escola e a
insuficiência de conhecimentos e competência na área. As idéias e princípios que
fundamentam a Arte-Educação multiplicam-se no País por meio de encon- tros e eventos
promovidos por universidades, associações de arte-educadores, entidades públicas e
particulares, com o intuito de rever e propor novos andamentos à ação educativa em
Arte.
Em 1988, com a promulgação da Constituição, iniciam-se as discussões sobre a
nova Lei de
Diretrizes e Bases da Educação Nacional, que seria sancionada apenas em 20 de
dezembro de
1996. Convictos da importância de acesso escolar dos alunos de ensino básico também
à área de Arte, houve manifestações e protestos de inúmeros educadores contrários a
uma das versões da referida lei, que retirava a obrigatoriedade da área.
Com a Lei n. 9.394/96, revogam-se as disposições anteriores e Arte é considerada
obrigatória na educação básica: “O ensino da arte constituirá componente curricular
obrigatório, nos diversos níveis da educação básica, de forma a promover o
desenvolvimento cultural dos alunos” (art. 26, § 2o
).
Vê-se que da conscientização profissional que predominou no início do movimento
Arte- Educação evoluiu-se para discussões que geraram concepções e novas metodologias
para o ensino e a aprendizagem de arte nas escolas.
É com este cenário que se chegou ao final da década de 90, mobilizando novas
tendências curriculares em Arte, pensando no terceiro milênio. São características desse
novo marco curricular as reivindicações de identificar a área por Arte (e não mais por
Educação Artística) e de incluí-la na estrutura curricular como área, com conteúdos
próprios ligados à cultura artística e não apenas como atividade.

Dentre as várias propostas que estão sendo difundidas no Brasil na transição para
o século XXI, destacam-se aquelas que têm se afirmado pela abrangência e por envolver
ações que, sem dúvida, estão interferindo na melhoria do ensino e da aprendizagem de
arte. Trata-se de estudos sobre a educação estética, a estética do cotidiano,
complementando a formação artística dos alunos. Ressalta-se ainda o encaminhame nto
pedagógico-artístico que tem por premissa básica a integração
do fazer artístico, a apreciação da obra de arte e sua contextualização
histórica8
.
Teoria e prática em
Arte nas escolas
brasileiras
A questão central do ensino de Arte no Brasil diz respeito a um enorme
descompasso entre a produção teórica, que tem um trajeto de constantes perguntas e
formulações, e o acesso dos professores a essa produção, que é dificultado pela
fragilidade de sua formação, pela pequena quantidade de livros editados sobre o assunto,
sem falar nas inúmeras visões preconcebidas que reduzem a atividade artística na escola
a um verniz de superfície, que visa as comemorações de datas cívicas e enfeitar o
cotidiano escolar.
8. As idéias de integração entre o fazer, a apreciação e a contextualização artística são indicações da “Proposta Triangular
para o Ensino da Arte”, criada por Ana Mae Barbosa e difundida no País por meio de projetos como os do Museu de Arte
Contemporânea de São Paulo e o Projeto Arte na Escola da Fundação Iochpe.
Em muitas escolas ainda se utiliza, por exemplo, o desenho mimeografado com
formas estereotipadas para as crianças colorirem, ou se apresentam “musiquinhas”
indicando ações para a rotina escolar (hora do lanche, hora da saída). Em outras, trabalha-
se apenas com a auto-expres- são; ou, ainda os professores estão ávidos por ensinar história
da arte e levar os alunos a museus, teatros e apresentações musicais ou de dança. Há outras
tantas possibilidades em que o professor polivalente inventa maneiras originais de
trabalhar, munido apenas de sua própria iniciativa e pesquisa autodidata.
Essa pluralidade de ações individuais representa experiências isoladas que têm
pouca oportunidade de troca, o que se realiza nos eventos, congressos regionais, onde
cada vez mais professores se reúnem, mas aos quais a grande maioria não tem acesso.
O que se observa, então, é uma espécie de círculo vicioso no qual um sistema
extremamente precário de formação reforça o espaço pouco definido da área com relação
às outras disciplinas do currículo escolar. Sem uma consciência clara de sua função e sem
uma fundamentação consistente de arte como área de conhecimento com conteúdos
específicos, os professores não conseguem formular um quadro de referências conceituais
e metodológicas para alicerçar sua ação pedagógica; não há material adequado para as
aulas práticas, nem material didático de qualidade para dar suporte às aulas teóricas.
A partir dessas constatações procurou-se formular princípios que orientem os
professores na sua reflexão sobre a natureza do conhecimento artístico e na delimitação
do espaço que a área de Arte pode ocupar no ensino fundamental, a partir de uma
investigação do fenômeno artístico e de como se ensina e como se aprende arte.

A arte como objeto de conhecimento
O universo da arte caracteriza um tipo particular de conhecimento que o ser humano
produz a partir das perguntas fundamentais que desde sempre se fez com relação ao seu
lugar no mundo.
A manifestação artística tem em comum com o conhecimento científico, técnico ou
filosófico seu caráter de criaçãoe inovação. Essencialmente, o ato criador,em qualquer dessas
formas de conhecimento, estrutura e organiza o mundo, respondendo aos desafios que dele
emanam, num constante processo de transformação do homem e da realidade circundante. O
produto da ação criadora,a inovação,é resultante do acréscimo de novos elementos estruturais
ou da modificaçãode outros. Regido pela necessidade básica de ordenação,oespírito humano cria,
continuamente, sua consciência de existir por meio de manifestações diversas.
O ser humano sempre organizou e classificou os fenômenos da natureza, o ciclo das
estações, os astros no céu, as diferentes plantas e animais, as relações sociais, políticas e
econômicas, para compreender seu lugar no universo, buscando a significação da vida.
Tanto a ciência quanto a arte, respondem a essa necessidade mediante a
construção de objetos de conhecimento que, juntamente com as relações sociais, políticas
e econômicas, sistemas filosóficos e éticos, formam o conjunto de manifestações simbólicas
de uma determinada cultura. Ciência e arte são, assim, produtos que expressam as
representações imaginárias das distintas culturas, que se renovam através dos tempos,
construindo o percurso da história humana. A própria idéia de ciência como disciplina
autônoma, distinta da arte, é produto recente da cultura ocidental. Nas antigas sociedades
tradicionais não havia essa distinção: a arte integrava a vida dos grupos humanos,
impregnada nos ritos, cerimônias e objetos de uso cotidiano; a ciência era exercida por
curandeiros, sacerdotes, fazendo parte de um modo mítico de compreensão da
realidade.
Mesmo na cultura moderna, a relação entre arte e ciência apresenta-se de diferentes
maneiras, do início do mundo ocidental até os dias de hoje. Nos séculos que se sucederam
ao Renascimento, arte e ciência eram cada vez mais consideradas como áreas de
conhecimento totalmente diferentes, gerando uma concepção falaciosa, segundo a qual a
ciência seria produto do pensamento racional e a arte, pura sensibilidade. Na verdade,
nunca foi possível existir ciência sem imaginação, nem arte sem conhecimento. Tanto
uma como a outra são ações criadoras na construção do devir humano. O próprio conceito de
verdade científica cria mobilidade, torna-se verdade provisória, o que muito aproxima
estruturalmente os produtos da ciência e da arte.
Os dinamismos do homem que apreende a realidade de forma poética e os do
homem que a pensa cientificamente são vias peculiares e irredutíveis de acesso ao
conhecimento, mas, ao mesmo tempo, são dois aspectos da unidade psíquica. Há uma
tendência cada vez mais acentuada nas investigações contemporâneas no sentido de
dimensionar a complementaridade entre arte e ciência, precisando a distinção entre elas
e, ao mesmo tempo, integrando-as numa nova compreensão do ser humano. Nova, mas
nem tanto. Existem muitas obras sobre o fenômeno da criatividade que citam exemplos
de pessoas que escreveram a respeito do próprio processo criador. Artistas e cientistas
relatam ocorrências semelhantes, tornando possível a sistematização de certas invariantes,
como por exemplo, o ponto culminante da ação criadora, a famosa “Eureka!”: o instante
súbito do “Achei!” pode ocorrer para o matemático na resolução repentina de um
problema, num momento em que ele não esteja pensando no assunto. Da mesma forma,
um músico passeava a pé depois do almoço, quando lhe veio uma sinfonia inteira na
cabeça; só precisou sentar depois para escrevê-la. É claro que nos dois casos, tanto o
matemático quanto o músico estiveram durante um longo tempo anterior maturando

questões, a partir de um processo contínuo de levantamento de dados, investigando
possibilidades.
Parece que, em geral, esse caráter de “iluminação súbita” é comum à arte e à
ciência, como algo que se revela à consciência do criador, vindo à tona
independentemente de sua vontade, quer seja naquele ou noutro momento, mas sendo
posterior a um imprescindível período de trabalho árduo sobre o assunto.
Malba Tahan, um dos mais importantes educadores brasileiros no campo da
matemática, disse, no início da década de trinta, que a solução de um problema matemático
é um verdadeiro poema de beleza e simplicidade.
Para um cientista, uma fórmula pode ser “bela”; para um artista plástico, as relações
entre a luz e as formas são “problemas a serem resolvidos plasticamente”. Parece que
há muito mais coisas em comum entre estas duas formas de conhecimento do que sonha
nossa vã filosofia.
Esta discussão interessa particularmente ao campo da educação, que manifesta
uma necessidade urgente de formular novos paradigmas que evitem a oposição entre
arte e ciência, para fazer frente às transformações políticas, sociais e tecnocientíficas que
anunciam o ser humano do século XXI.
Apenas um ensino criador, que favoreça a integração entre a aprendizagem racional
e estética dos alunos, poderá contribuir para o exercício conjunto complementar da razão
e do sonho, no qual conhecer é também maravilhar-se, divertir-se, brincar com o
desconhecido, arriscar hipóteses ousadas, trabalhar duro, esforçar-se e alegrar-se com
descobertas.
Com o objetivo de relacionar a arte com a formação dos alunos do ensino fundamenta l,
serão apresentadas algumas características do fenômeno artístico.
O CONHECIMENTO
ARTÍSTICO COMO
PRODUÇÃO E
FRUIÇÃO
— A obra de arte situa-se no ponto de encontro entre o particular e o
universal da experiência humana.
“Até mesmo asa branca/ Bateu asas do sertão/ Então eu disse adeus Rosinha/ Guarda
contigo meu coração” (Luís Gonzaga e Humberto Teixeira).
No exemplo da canção “Asa Branca”, o vôo do pássaro (experiência humana universal)
retrata a figura do retirante (experiência particular de algumas regiões).
Cada obra de arte é, ao mesmo tempo, um produto cultural de uma determina da
época e uma criação singular da imaginação humana, cujo valor é universal.
Por isso, uma obra de arte não é mais avançada, mais evoluída, nem mais correta
do que outra qualquer.
— A obra de arte revela para o artista e para o espectador uma possibilidade de
existência e comunicação, além da realidade de fatos e relações habitualmente
conhecidos.

O conhecimento artístico não tem como objetivo compreender e definir leis
gerais que expliquem por que as coisas são como são.
“Tudo certo como dois e dois são cinco” (Caetano Veloso).
As formas artísticas apresentam uma síntese subjetiva de significações construídas
por meio de imagens poéticas (visuais, sonoras, corporais, ou de conjuntos de palavras,
como no texto literário ou teatral). Não é um discurso linear sobre objetos, fatos, questões,
idéias e sentimentos. Aforma artística é antes uma combinação de imagens que sãoobjetos,
fatos, questões, idéias e sentimentos, ordenados não pelas leis da lógica objetiva, mas por
uma lógica intrínseca ao domínio do imaginário. O artista faz com que dois e dois possam
ser cinco, uma árvore possa ser azul, uma tartaruga possa voar. A arte não representa ou
reflete a realidade, ela é realidade percebida de um outro ponto de vista.
O artista desafia ascoisas como são,para revelar como poderiam ser, segundo um certo
modo de significar o mundo que lhe é próprio. O conhecimento artístico se realiza em momentos
singulares, intraduzíveis, do artista ou do espectador com aquela obra particular, num instante
particular.
— O que distingue essencialmente a criação artística das outras
modalidades de conhecimento humano é a qualidade de comunicação entre osseres
humanos que a obra de arte propicia, por uma utilização particular das formas de
linguagem.
A corporificação de idéias e sentimentos do artista numa forma apreensível pelos
sentidos caracteriza a obra artística como produto da criação humana.
O produto criado pelo artista propicia um tipo de comunicação no qual inúmeras
formas de significações se condensam pela combinação de determinados elementos ,
diferentes para cada modalidade artística, como, por exemplo: linhas, formas, cores e
texturas, na forma plástica; altura, timbre, intensidade e ritmo, na forma musical;
personagens, espaço, texto e cenário, na forma
teatral; e movimento, desenho no espaço, ritmo e composição, na forma da dança.
O que seria essa utilização particular das formas da linguagem? Num texto
jornalístico, a matéria pode informar sobre uma peça teatral de fim de ano ocorrida na
escola X, feita por um grupo de alunos, descrevendo e relatando o acontecimento. Seu
objetivo é informar o leitor sobre o fato.
No conto “Pirlimpsiquice”, Guimarães Rosa também fala de um acontecime nto
semelhante, de um modo completamente diferente. É um texto poético que se inicia
com a seguinte frase: “Aquilo em nosso teatrinho foi de Oh!”. Nessa frase, o texto
não dá apenas uma informação ao leitor, mas concretiza uma multiplicidade de
significações relativas à experiência de um grupo de alunos que fizeram uma peça de
final de ano num colégio de padres. A expressão “foi de Oh!” é uma síntese poética
que ganha sentido para o leitor dentro do conjunto do texto e contém tudo o que é
relatado a seguir, ao mesmo tempo que lhe propicia conferir a este “Oh!” suas
próprias significações. Essa expressão quer dizer o quê? Espanto, maravilha,
embevecimento, susto, medo e muitas outras coisas para cada leitor. O que importa é
que, em vez de descrever minuciosamente o que foi a experiência, Guimarães Rosa
condensa toda essa experiência numa única frase síntese que, como imagem poética,

é um modo particular de utilização das possibilidades da linguagem, criando um tipo
diferenciado de comunicação entre as pessoas.
Assim como cada frase ganha sentido no conjunto do texto, realizando o todo da forma
literária, cada elemento visual, musical, dramático ou de movimento tem seu lugar e
se relaciona com os demais daquela forma artística específica.
— A forma artística fala por si mesma, independe e vai além das intenções
do artista.
A “Guernica”, de Picasso, contém a idéia do repúdio aos horrores da guerra. Uma
pessoa que não conheça as intenções conscientes de Picasso pode ver a “Guernica”
e sentir um impacto significativo; a significação é o produto revelado quando ocorre a
relação entre as imagens da obra de Picasso e os dados de sua experiência pessoal.
A forma artística pode significar coisas diferentes, resultantes da experiência de
apreciação de cada um. Seja na forma de alegoria, de formulação crítica, de descoberta de
padrões formais, de propaganda ideológica, de pura poesia, a obra de arte ganha significado
na fruição de cada espectador.
— A percepção estética é a chave da comunicação artística.
No processo de conhecimento artístico, do qual faz parte a apreciação estética,
o canal privilegiado de compreensão é a qualidade da experiência sensível da percepção.
Diante de uma obra de arte, habilidades de percepção, intuição, raciocínio e imaginação
atuam tanto no artista quanto no espectador. Mas é inicialmente pelo canal da
sensibilidade que se estabelece o contato entre a pessoa do artista e a do espectador,
mediado pela percepção estética da obra de arte.
O processo de conhecimento advém de relações significativas, a partir da
percepção das qualidades de linhas, texturas, cores, sons, movimentos, etc.
Quando Guimarães Rosa escreveu: “Nuvens, fiapos de sorvete de coco”, criou
uma forma artística na qual a metáfora, uma maneira especial de utilização da linguagem,
reuniu elementos que, na realidade, estavam separados, mas se juntaram numa frase
poética pela ação criadora do artista. Nessa apreciação estética importa não apenas o
exercício da habilidade intelectiva mas, principalmente, que o leitor seja capaz de se
deixar tocar sensivelmente para poder perceber, por exemplo, as qualidades de peso,
luz, textura, densidade e cor contidas nas imagens de nuvens e fiapos de sorvete de
coco; ao mesmo tempo, a experiência que essa pessoa tem ou não de observar
nuvens, de gostar ou não de sorvete de coco, de saber ou não o que é uma metáfora
fazem ressoar
as imagens do texto nas suas próprias imagens internas e permitem que crie a significação
particular que o texto lhe revela. A significação não está, portanto, na obra, mas na
interação complexa de natureza primordialmente imaginativa entre a obra e o espectador.
—A personalidade do artista é ingrediente que se transforma em gesto criador,
fazendo parte da substância mesma da obra.
Van Gogh disse: “Quero pintar em verde e vermelho as paixões humanas”. Os
dados da sensibilidade se convertem em matéria expressiva de tal maneira que configuram
o próprio conteúdo da obra de arte: aquilo que é percebido pelos sentidos se transforma
em uma construção feita de relações formais por meio da criação artística. O motor que
organiza esse conjunto é a sensibilidade: a emoção (emovere quer dizer o que se move)

desencadeia o dinamismo criador do artista. Aemoção que provoca o impacto no apreciador
faz ressoar, dentro dele, o movimento que desencadeia novas combinações significativas
entre as suas imagens internas em contato com as imagens da obra de arte. Mas a obra
de arte não é resultante apenas da sensibilidade do artista, assim como a emoção estética
do espectador não lhe vem unicamente do sentimento que a obra suscita nele. Na produção
e apreciação da arte estão presentes habilidades de relacionar e solucionar questões
propostas pela organização dos elementos que compõem as formas artísticas: conhecer
arte envolve o exercício conjunto do pensamento, da intuição, da sensibilidade e da
imaginação.
— A imaginação criadora transforma a existência humana através da
pergunta que dá sentido à aventura de conhecer: “Já pensou se fosse possível?”.
“O mestre Nasrudin estava sentado à beira de um lago muito grande. O prefeito
da cidade passava por ali naquele momento e viu quando Nasrudin jogou um pouco de
iogurte nas águas e começou a mexê-las com uma vareta. Perguntou-lhe o que fazia e o
outro respondeu:
— Estou fazendo iogurte.
— Mas isto é um absurdo — disse o prefeito. — É impossível fazer iogurte dessa
maneira, água não vira iogurte.
— Já pensou se fosse possível? — respondeu Nasrudin”9
.
A imaginação criadora permite ao ser humano conceber situações, fatos, idéias e
sentimentos que se realizam como imagens internas, a partir da manipulação da
linguagem. É essa capacidade de formar imagens que torna possível a evolução do
homem e o desenvolvimento da criança; visualizar situações que não existem, mas que
podem vir a existir, abre o acesso a possibilidades que estão além da experiência
imediata.
Aemoção é movimento, a imaginação dá forma e densidade à experiência de perceber,
sentir e pensar, criando imagens internas que se combinam para representaressa experiência. A
faculdade imaginativa está na raiz de qualquer processo de conhecimento, seja científico,
artístico ou técnico. A flexibilidade é o atributo característico da atividade imaginativa, pois é o
que permite exercitar inúmeras composições entre imagens, para investigar possibilidades e não
apenas reproduzir relações conhecidas.
O CONHECIMENTO ARTÍSTICO COMO REFLEXÃO
Além do conhecimento artístico como experiência estética direta da obra de arte, o
universo da arte contém também um outro tipo de conhecimento, gerado pela necessidade
de investigar o campo artístico como atividade humana. Tal conhecimento delimita o
fenômeno artístico:
— como produto das culturas;
— como parte da História;
— como estrutura formal na qual podem ser identificados os elementos que compõem
os trabalhos artísticos e os princípios que regem sua combinação.
É funçãoda escola instrumentar osalunos na compreensão que podem ter dessas questões,
em cada nível de desenvolvimento, para que sua produção artística ganhe sentido e possa se
enriquecer também pela reflexão sobre a arte como objeto de conhecimento.
Em síntese o conhecimento da arte envolve:

• a experiência de fazer formas artísticas e tudo que entra em
jogo nessa ação criadora: recursos pessoais, habilidades,
pesquisa de materiais e técnicas, a relação entre perceber,
imaginar e realizar um trabalho de arte;
• a experiência de fruir formas artísticas, utilizando
informações e qualidades perceptivas e imaginativas para
estabelecer um contato, uma conversa em que as formas
signifiquem coisas diferentes para cada pessoa;
• a experiência de refletir sobre a arte como objeto de
conhecimento, onde importam dados sobre a cultura em que
o trabalho artístico foi realizado, a história da arte e os
elementos e princípios formais que constituem a produção
artística, tanto de artistas quanto dos próprios alunos.
Assim, a partir desse quadro de referências, situa-se a área de Arte dentro dos
Parâmetros Curriculares Nacionais como um tipo de conhecimento que envolve tanto
a experiência de apropriação de produtos artísticos (que incluem as obras originais e as
produções relativas à arte, tais como textos, reproduções, vídeos, gravações, entre outros)
quanto o desenvolvimento da competência de configurar significações por meio da
realização de formas artísticas. Ou seja, entende-se que aprender arte envolve não apenas
uma atividade de produção artística pelos alunos, mas também a conquista da significação
do que fazem, pelo desenvolvimento da percepção estética, alimentada pelo contato com
o fenômeno artístico visto como objeto de cultura através da história e como conjunto
organizado de relações formais. É importante que os alunos compreendam o sentido
do fazer artístico; que suas experiências de desenhar, cantar, dançar ou dramatizar não são
atividades que visam distraí-los da “seriedade” das outras disciplinas. Ao fazer e conhecer
arte o aluno percorre trajetos de aprendizagem que propiciam conhecimentos específicos
sobre sua rela- ção com o mundo. Além disso, desenvolvem potencialidades (como
percepção, observação, imaginação e sensibilidade) que podem alicerçar a consciência
do seu lugar no mundo e também contribuem inegavelmente para sua apreensão
significativa dos conteúdos das outras disciplinas do currículo.
Por meio do convívio com o universo da arte, os alunos podem conhecer:
• o fazer artístico como experiência poética (a técnica e o
fazer como articulação de significados e experimentação de
materiais e suportes variados);
• o fazer artístico como desenvolvimento de potencialida des :
percepção, reflexão, sensibilidade, imaginação, intuição,
curiosidade e flexibilidade;
• o fazer artístico como experiência de interação (celebração
e simbolização de histórias grupais);
___________________
• o objeto artístico como forma (sua estrutura ou leis
internas de formatividade);
• o objeto artístico como produção cultural (documento do
imaginário humano, sua historicidade e sua diversidade).

A aprendizagem artística envolve, portanto, um conjunto de diferentes tipos de
conhecimentos, que visam à criaçãode significações,exercitando fundamentalmente a constante
possibilidade de transformação
do ser humano. Além disso, encarar a arte como produção de significações que se
transformam no tempo e no espaço permite contextualizar a época em que se vive na sua
relação com as demais.
A arte é um modo privilegiado de conhecimento e aproximação entre indivíduos de
culturas distintas, pois favorece o reconhecimento de semelhanças e diferenças
expressas nos produtos artísticos e concepções estéticas, num plano que vai além do
discurso verbal: uma criança da cidade, ao observar uma dança indígena, estabelece um
contato com o índio que pode revelar mais sobre o valor e a extensão de seu universo do
que uma explanação sobre a função do rito nas comunidades indígenas. E vice-versa.
____________________
10. Ver Gomes, L., 1985.
Nessa perspectiva, a área de Arte tem uma função importante a cumprir. Ela situa
o fazer artístico como fato e necessidade de humanizar o homem histórico, brasileiro,
que conhece suas características tanto particulares, tal como se mostram na criação de
uma arte brasileira, quanto universais, tal como se revelam no ponto de encontro entre o
fazer artístico dos alunos e o fazer dos
artistas de todos os tempos, que sempre inauguram formas de tornar presente o
inexplicável.

APRENDER E ENSINAR ARTE NO
ENSINO FUNDAMENTAL
Aprender arte é desenvolver progressivamente um percurso de criação pessoal cultivado, ou
seja, alimentado pelas interações significativas que o aluno realiza com aqueles que trazem infor-
mações pertinentes para o processo de aprendizagem (outros alunos, professores, artistas, especia-
listas), com fontes de informação (obras, trabalhos dos colegas, acervos, reproduções, mostras,
apresentações) e com o seu próprio percurso de criador.
Fazer arte e pensar sobre o trabalho artístico que realiza, assim como sobre a arte que é e foi
concretizada na história, podem garantir ao aluno uma situação de aprendizagem conectada com os
valores e os modos de produção artística nos meios socioculturais.
Ensinar arte em consonância com os modos de aprendizagem do aluno, significa, então, não
isolar a escola da informação sobre a produção histórica e social da arte e, ao mesmo tempo, garan-
tir ao aluno a liberdade de imaginar e edificar propostas artísticas pessoais ou grupais com base em
intenções próprias. E tudo isso integrado aos aspectos lúdicos e prazerosos que se apresentam
durante a atividade artística.
Assim, aprender com sentido e prazer está associado à compreensão mais clara daquilo que é
ensinado. Para tanto, os conteúdos da arte não podem ser banalizados, mas devem ser ensinados
por meio de situações e/ou propostas que alcancem os modos de aprender do aluno e garantam a
participação de cada um dentro da sala de aula. Tais orientações favorecem o emergir de formulações
pessoais de idéias, hipóteses, teorias e formas artísticas. Progressivamente e por meio de trabalhos
contínuos essas formulações tendem a se aproximar de modos mais elaborados de fazer e pensar
sobre arte. Introduzir o aluno do primeiro ciclo do ensino fundamental às origens do teatro ou aos
textos de dramaturgia por meio de histórias narradas pode despertar maior interesse e curiosida de
sem perder a integridade dos conteúdos e fatos históricos.
Cabe ao professor escolher os modos e recursos didáticos adequados para apresentar as
informações, observando sempre a necessidade de introduzir formas artísticas, porque ensinar arte
com arte é o caminho mais eficaz. Em outras palavras, o texto literário, a canção e a imagem trarão
mais conhecimentos ao aluno e serão mais eficazes como portadores de informação e sentido. O
aluno, em situações de aprendizagem, precisa ser convidado a se exercitar nas práticas de aprender
a ver, observar, ouvir, atuar, tocar e refletir sobre elas.
É papel da escola incluir as informações sobre a arte produzida nos âmbitos regional, nacional
e internacional, compreendendo criticamente também aquelas produzidas pelas mídias para
democratizar o conhecimento e ampliar as possibilidades de participação social do aluno.
Ressalta-se que o percurso criador do aluno, contemplando os aspectos expressivos e
construtivos, é o foco central da orientação e planejamento da escola.
O ensino fundamental configura-se como um momento escolar especial na vida dos alunos,
porque é nesse momento de seu desenvolvimento que eles tendem a se aproximar mais das questões
do universo do adulto e tentam compreendê-las dentro de suas possibilidades. Ficam curiosos
sobre temas como a dinâmica das relações sociais, as relações de trabalho, como e por quem as
coisas são produzidas.
No que se refere à arte, o aluno pode tornar-se consciente da existência de uma produção
social concreta e observar que essa produção tem história.
35

O aluno pode observar ainda que os trabalhos artísticos envolvem a aquisição de códigos e
habilidades que passa a querer dominar para incorporar em seus trabalhos. Tal desejo de domínio
está correlacionado à nova percepção de que pode assimilar para si formas artísticas elaboradas por
pessoas ou grupos sociais, ao trilhar um caminho de trabalho artístico pessoal. Esse procedime nto
diminui a defasagem entre o que o aluno projeta e o que quer alcançar.
Assim sendo, é no final desse período que o aluno, desenvolvendo práticas de representação
mediante um processo de dedicação contínua, dominará códigos construídos socialmente em arte,
sem perder seu modo de articular tais informações ou sua originalidade.
A aprendizagem em arte acompanha o processo de desenvolvimento geral da criança e do
jovem desse período, que observa que sua participação nas atividades do cotidiano social estão
envoltas nas regularidades, acordos, construções e leis que reconhece na dinâmica social da comu-
nidade à qual pertence, pelo fato de se perceber como parte constitutiva desta.
Também cabe à escola orientar seu trabalho com o objetivo de preservar e impulsionar a
dinâmica do desenvolvimento e da aprendizagem, preservando a autonomia do aluno e favorecendo
o contato sistemático com os conteúdos, temas e atividades que melhor garantirão seu progresso e
integração como estudante.
Tal conjunto de considerações sobre os modos de aprender e ensinar arte possibilitam uma
revisão das teorias sobre a arte da criança e do adolescente.
A ação artística também costuma envolver criação grupal: nesse momento a arte contribui
para o fortalecimento do conceito de grupo como socializador e criador de um universo imaginário,
atualizando referências e desenvolvendo sua própria história. A arte torna presente o grupo para si
mesmo, por meio de suas representações imaginárias. O aspecto lúdico dessa atividade é fundamental.
Quando brinca, a criança desenvolve atividades rítmicas, melódicas, fantasia-se de adulto,
produz desenhos, danças, inventa histórias. Mas esse lugar da atividade lúdica no início da infância
é cada vez mais substituído, fora e dentro da escola, por situações que antes favorecem a reprodu-
ção mecânica de valores impostos pela cultura de massas em detrimento da experiência imaginativa.
Embora o jovem tenha sempre grande interesse por aprender a fazer formas presentes no
entorno, mantém o desenvolvimento de seu percurso de criação individual, que não pode se perder.
O aluno pode e quer criar suas próprias imagens partindo de uma experiência pessoal particular, de
algo que viveu ou aprendeu, da escolha de um tema, de uma técnica, ou de uma influência, ou de
um contato com a natureza e assim por diante.
Cabe também ao professor tanto alimentar os alunos com informações e procedimentos de
artes que podem e querem dominar quanto saber orientar e preservar o desenvolvimento do trabalho
pessoal, proporcionando ao aluno oportunidade de realizar suas próprias escolhas para concretizar
projetos pessoais e grupais.
A qualidade da ação pedagógica que considera tanto as competências relativas à percepção
estética quanto aquelas envolvidas no fazer artístico pode contribuir para o fortalecimento da
consciência criadora do aluno.
O aluno fica exigente e muito críticoem relaçãoà própria produção,justamente porque nesse momento
de seu desenvolvimento já pode compará-la,de modo mais sistemático, àsdo círculo de produção socialao
qual tem acesso. Essa caracterização do aluno tem levado à crença de que nesse período a criança
é menos espontânea e menos criativa nas atividades artísticas que no período anterior à escolaridade.
36

O aluno de primeira a quarta série do ensino fundamental busca se aproximar da produção
cultural de arte. Entretanto, tais interesses não podem ser confundidos com submissão aos padrões
adultos de arte. A vivência integral desse momento autorizará o jovem a estruturar trabalhos
próprios, com marca individual, inaugurando proposições poéticas autônomas que assimila m
influências e transformam o trabalho que desenvolvem dentro do seu percurso de criação nas
diversas formas da arte. No período posterior, de quinta a oitava séries, essa vivência propiciará
criar poéticas próprias, concretizadas com intencionalidade.
A área deve ser incorporada com objetivos amplos que atendam às características das
aprendizagens, combinando o fazer artístico ao conhecimento e à reflexão em arte. Esses objetivos
devem assegurar a aprendizagem do aluno nos planos perceptivo, imaginativo e produtivo.
Com relação aos conteúdos, orienta-se o ensino da área de modo a acolher a diversidade do
repertório cultural que a criança traz para a escola, a trabalhar com os produtos da comunidade na
qual a escola está inserida e também que se introduzam informações da produção social a partir de
critérios de seleção adequados à participação do estudante na sociedade como cidadão informado.
A formação em arte, que inclui o conhecimento do que é e foi produzido em diferentes
comunidades, deve favorecer a valorização dos povos pelo reconhecimento de semelhanças e
contrastes, qualidades e especificidades, o que pode abrir o leque das múltiplas escolhas que o
jovem terá que realizar ao longo de seu crescimento, na consolidação de sua identidade.
O fenômeno artístico está presente em diferentes manifestações que compõem osacervosda cultura
popular, erudita, modernos meios de comunicação e novas tecnologias.
Além disso, a arte nem sempre se apresenta no cotidiano como obra de arte. Maspode serobservada
na forma dos objetos, no arranjo de vitrines, na música dos puxadores de rede, nas ladainhas entoadas por
tapeceiras tradicionais,na dança de rua executada por meninos e meninas, nos pregões de vendedores, nos
jardins, na vestimenta, etc. O incentivo à curiosidade pela manifestação artística de diferentes
culturas, por suas crenças, usos e costumes, pode despertar no aluno o interesse por valores
diferentes dos seus, promovendo o respeito e o reconhecimento dessas distinções; ressalta-se
assim a pertinência intrínseca de cada grupo e de seu conjunto de valores, possibilitando ao aluno
reconhecer em si e valorizar no outro a capacidade artística de manifestar-se na diversidade.
O ensino de Arte é área de conhecimento com conteúdos específicos e deve ser consolidada
como parte constitutiva dos currículos escolares, requerendo, portanto, capacitação dos professores
para orientar a formação do aluno.
37

OBJETIVOS GERAIS DE ARTE
PARA O ENSINO FUNDAMENTAL
No transcorrer do ensino fundamental, o aluno poderá desenvolver sua competência estética
e artística nas diversas modalidades da área de Arte (Artes Visuais, Dança, Música, Teatro), tanto
para produzir trabalhos pessoais e grupais quanto para que possa, progressivamente, apreciar,
desfrutar, valorizar e julgar os bens artísticos de distintos povos e culturas produzidos ao longo da
história e na contemporaneidade.
Nesse sentido, o ensino de Arte deverá organizar-se de modo que, ao final do ensino
fundamental, os alunos sejam capazes de:
• expressar e saber comunicar-se em artes mantendo uma atitude de busca
pessoal e/ou coletiva, articulando a percepção, a imaginação, a emoção,
a sensibilidade e a reflexão ao realizar e fruir produções artísticas;
• interagir com materiais, instrumentos e procedimentos variados em artes
(Artes Visuais, Dança, Música, Teatro), experimenta ndo-os e
conhecendo-os de modo a utilizá-los nos trabalhos pessoais;
• edificar uma relação de autoconfiança com a produção artística pessoal
e conhecimento estético, respeitando a própria produção e a dos colegas,
no percurso de criação que abriga uma multiplicidade de procedimentos
e soluções;
• compreender e saber identificar a arte como fato histórico contextualiza do
nas diversas culturas, conhecendo respeitando e podendo observar as
produções presentes no entorno, assim como as demais do patrimônio
cultural e do universo natural, identificando a existência de diferenças
nos padrões artísticos e estéticos;
• observar as relações entre o homem e a realidade com interesse e
curiosidade, exercitando a discussão, indagando, argumentando e
apreciando arte de modo sensível;
• compreender e saber identificar aspectos da função e dos resultados do
trabalho do artista, reconhecendo, em sua própria experiência de
aprendiz, aspectos do processo percorrido pelo artista;
• buscar e saber organizar informações sobre a arte em contato com
artistas, documentos, acervos nos espaços da escola e fora dela (livros,
revistas, jornais, ilustrações, diapositivos, vídeos, discos, cartazes) e
acervos públicos (museus, galerias, centros de cultura, bibliotecas,
fonotecas, videotecas, cinematecas), reconhecendo e compreende ndo
a variedade dos produtos artísticos e concepções estéticas presentes na
história das diferentes culturas e etnias.
39

OS CONTEÚDOS DE ARTE NO
ENSINO FUNDAMENTAL
Os Parâmetros Curriculares Nacionais enfatizam o ensino e a aprendizagem de conteúdos
que colaboram para a formação do cidadão, buscando igualdade de participação e compreensão
sobre a produção nacional e internacional de arte. A seleção e a ordenação de conteúdos gerais de
Arte têm como pressupostos a clarificação de alguns critérios, que também encaminham a elaboração
dos conteúdos de Artes Visuais, Música, Teatro e Dança e, no conjunto, procuram promover a
formação artística e estética do aprendiz e a sua participação na sociedade.
Não estão definidas aqui as modalidades artísticas a serem trabalhadas a cada ciclo, mas são
oferecidas condições para que as diversas equipes possam definir em suas escolas os projetos
curriculares (ver em Orientações Didáticas deste documento a questão da organização do espaço
e do tempo de trabalho).
Sabe-se que, nas escolas e nas comunidades onde elas estão inseridas, há uma diversida de
de recursos humanos e materiais disponíveis; portanto, considerando a realidade concreta das
escolas, ressaltam-se alguns aspectos fundamentais para os projetos a serem desenvolvidos.
É desejável que o aluno, ao longo da escolaridade, tenha oportunidade de vivenciar o maior
número de formas de arte; entretanto, isso precisa ocorrer de modo que cada modalidade artística
possa ser desenvolvida e aprofundada.
Partindo dessas premissas, os conteúdos da área de Arte devem estar relacionados de tal
maneira que possam sedimentar a aprendizagem artística dos alunos do ensino fundamental. Tal
aprendizagem diz respeito à possibilidade de os alunos desenvolverem um processo contínuo e
cada vez mais complexo no domínio do conhecimento artístico e estético, seja no exercício do seu
próprio processo criador, por meio das formas artísticas, seja no contato com obras de arte e com
outras formas presentes nas culturas ou na natureza. O estudo, a análise e a apreciação das formas
podem contribuir tanto para o processo pessoal de criação dos alunos como também para o
conhecimento progressivo e significativo da função que a arte desempenha nas culturas humanas.
O conjunto de conteúdos está articulado dentro do contexto de ensino e aprendizagem em
três eixos norteadores: a produção, a fruição e a reflexão.
Aprodução refere-se ao fazer artístico e ao conjunto de questões a ele relacionadas, no âmbito
do fazer do aluno e dos produtores sociais de arte.
A fruição refere-se à apreciação significativa de arte e do universo a ela relacionado. Tal
ação contempla a fruição da produção dos alunos e da produção histórico-social em sua diversidade.
A reflexão refere-se à construção de conhecimento sobre o trabalho artístico pessoal, dos
colegas e sobre a arte como produto da história e da multiplicidade das culturas humanas, com
ênfase na formação cultivada do cidadão.
Os três eixos estão articulados na prática, ao mesmo tempo que mantêm seus espaços próprios.
Os conteúdos poderão ser trabalhados em qualquer ordem, segundo decisão do professor, em
conformidade com o desenho curricular de sua equipe.
Critérios para a seleção de conteúdos
Tendo em conta os três eixos como articuladores do processo de ensino e aprendiza ge m
acredita-se que, para a seleção e a ordenação dos conteúdos gerais de Artes Visuais, Música,
Teatro e Dança por ciclo, é preciso considerar os seguintes critérios:
• conteúdos compatíveis com as possibilidades de aprendizagem do aluno;
• valorização do ensino de conteúdos básicos de arte necessários à
formação do cidadão, considerando, ao longo dos ciclos de escolaridade,
41

manifestações artísticas de povos e culturas de diferentes épocas,
incluindo a contemporaneidade;
• especificidades do conhecimento e da ação artística.
Conteúdos gerais de Arte
Os conteúdos gerais de Arte estão propostos para serem trabalhados de primeira a oitava
séries, seguindo os critérios para seleção e ordenação dos conteúdos circunscritos neste docume nto.
Os conteúdos de primeira a quarta séries serão definidos nas modalidades artísticas específicas.
Assim, os conteúdos gerais do ensino fundamental em Arte são:
• a arte como expressão e comunicação dos indivíduos;
• elementos básicos das formas artísticas, modos de articulação formal,
técnicas, materiais e procedimentos na criação em arte;
• produtores em arte: vidas, épocas e produtos em conexões;
• diversidade das formas de arte e concepções estéticas da cultura
regional, nacional e internacional: produções, reproduções e suas
histórias;
• a arte na sociedade, considerando os produtores em arte, as produções
e suas formas de documentação, preservação e divulgação em diferente s
culturas e momentos históricos.
O s conteúdos de Arte para prim eiro e segundo ciclos, aqui relacionados, estão descritos
separadam en te para garantirpresença e profundidadedas form asartísticasnos projetos educacionais.
N o entanto, o professor poderá reconhecer as possibilidades de interseção entre elas para o seu
trabalho em sala de aula, assim com o com as dem ais disciplinas do currículo.
T endo em vistanão haverdefin ições para a presença das diversas form asartísticasno currículo
e o professor das séries iniciais não ter vivenciado um a form ação m ais acurada nesta área, optou-
se por um a proposição de conteúdos sem diferenciações por ciclos escolares.A critério das escolas
e respectivos professores, é preciso variar as form as artísticas propostas ao longo da escolaridade,
quando serão trabalhadas Artes Visuais, D ança,M úsica ou T eatro (ver em O rientações D idáticas
a organização do tem po e do espaço dos trabalhos).
N as m odalidades artísticas específicas buscou-se explicitar, para m aior clareza do trabalho
pedagógico de Arte, os conteúdos em doisgrupos,o prim eiro relativo a cada m odalidade artística
e o segundo relativo a norm as, valores e atitudes, com um a todas.

ARTES VISUAIS
As artes visuais, além das formas tradicionais (pintura, escultura, desenho, gravura, arquitetura ,
artefato, desenho industrial), incluem outras modalidades que resultam dos avanços tecnológicos
e transformações estéticas a partir da modernidade (fotografia, artes gráficas, cinema, televisão,
vídeo, computação, performance).
Cada uma dessas visualidades é utilizada de modo particular e em várias possibilidades de
combinações entre imagens, por intermédio das quais os alunos podem expressar-se e comunicar-
se entre si de diferentes maneiras.
O mundo atual caracteriza-se por uma utilização da visualidade em quantidades inigualáve is
na história, criando um universo de exposição múltipla para os seres humanos, o que gera a
necessidade de uma educação para saber perceber e distinguir sentimentos, sensações, idéias e
qualidades. Por isso o estudo das visualidades pode ser integrado nos projetos educacionais. Tal
aprendizagem pode favorecer compreensões mais amplas para que o aluno desenvolva sua
sensibilidade, afetividade e seus conceitos e se posicione criticamente.
A educação em artes visuais requer trabalho continuamente informado sobre os conteúdos e
experiências relacionados aos materiais, às técnicas e às formas visuais de diversos momentos da
história, inclusive contemporâneos. Para tanto, a escola deve colaborar para que os alunos passem
por um conjunto amplo de experiências de aprender e criar, articulando percepção, imaginação,
sensibilidade, conhecimento e produção artística pessoal e grupal.
A educação visual deve considerar a complexidade de uma proposta educacional que leve
em conta as possibilidades e os modos de os alunos transformarem seus conhecimentos em arte,
ou seja, o modo como aprendem, criam e se desenvolvem na área.
Criar e perceber formas visuais implica trabalhar freqüentemente com as relações entre os
elementos que as compõem, tais como ponto, linha, plano, cor, luz, movimento e ritmo. As
articulações desses elementos nas imagens dá origem à configuração de códigos que se transformam
ao longo dos tempos. Tais normas de formação das imagens podem ser assimiladas pelos alunos
como conhecimento e aplicação prática recriadora e atualizada em seus trabalhos, conforme seus
projetos demandem e sua sensibilidade e condições de concretizá-los permitam. O aluno também
cria suas poéticas onde gera códigos pessoais.
Além disso, é preciso considerar as técnicas, procedimentos, informações históricas,
produtores, relações culturais e sociais envolvidas na experiência que darão suporte às suas
representações (conceitos ou teorias) sobre arte. Tais representações transformam-se ao longo do
desenvolvimento à medida que avança o processo de aprendizagem.
Os blocos de conteúdos de Artes Visuais para o primeiro e o segundo ciclos são:
EXPRESSÃO E COMUNICAÇÃO NA PRÁTICA
DOS ALUNOS EM ARTES VISUAIS
• As artes visuais no fazer dos alunos: desenho, pintura, colagem,
escultura, gravura, modelagem, instalação, vídeo, fotografia, histórias
em quadrinhos, produções informatizadas.
• Criação e construção de formas plásticas e visuais em espaços diversos
(bidimensional e tridimensional).
45

• Observação e análise das formas que produz e do processo pessoal nas
suas correlações com as produções dos colegas.
• Consideração do elementos básicos da linguagem visual em suas
articulações nas imagens produzidas (relações entre ponto, linha, pla-
no, cor, textura, forma, volume, luz, ritmo, movimento, equilíbrio).
• Reconhecimento e utilização dos elementos da linguagem visual
representando, expressando e comunicando por imagens: desenho,
pintura, gravura, modelagem, escultura, colagem, construção, fotografia,
cinema, vídeo, televisão, informática, eletrografia.
• Contato e reconhecimento das propriedades expressivas e construtivas
dos materiais, suportes, instrumentos, procedimentos e técnicas na
produção de formas visuais.
• Experimentação, utilização e pesquisa de materiais e técnicas artísticas
(pincéis, lápis, giz de cera, papéis, tintas, argila, goivas) e outros meios
(máquinas fotográficas, vídeos, aparelhos de computação e de
reprografia).
• Seleção e tomada de decisões com relação a materiais, técnicas,
instrumentos na construção das formas visuais.
AS ARTES VISUAIS COMO OBJETO DE
APRECIAÇÃO SIGNIFICATIVA
• Convivência com produções visuais (originais e reproduzidas) e suas
concepções estéticas nas diferentes culturas (regional, nacional e
internacional).
• Identificação dos significados expressivos e comunicativos das formas
visuais.
• Contato sensível, reconhecimento e análise de formas visuais presentes
na natureza e nas diversas culturas.
• Reconhecimento e experimentação de leitura dos elementos básicos
da linguagem visual, em suas articulações nas imagens apresentada s
pelas diferentes culturas (relações entre ponto, linha, plano, cor, textura,
forma, volume, luz, ritmo, movimento, equilíbrio).
• Contato sensível, reconhecimento, observação e experimentação de
leitura das formas visuais em diversos meios de comunicação da imagem:
fotografia, cartaz, televisão, vídeo, histórias em quadrinhos, telas de
computador, publicações, publicidade, desenho industrial, desenho
animado.
• Identificação e reconhecimento de algumas técnicas e procedime ntos
artísticos presentes nas obras visuais.
46

• Fala, escrita e outros registros (gráfico, audiográfico, pictórico, sonoro,
dramático, videográfico) sobre as questões trabalhadas na apreciação
de imagens.
AS ARTES VISUAIS COMO PRODUTO
CULTURAL E HISTÓRICO
• Observação, estudo e compreensão de diferentes obras de artes visuais,
artistas e movimentos artísticos produzidos em diversas culturas
(regional, nacional e internacional) e em diferentes tempos da história.
• Reconhecimento da importância das artes visuais na sociedade e na
vida dos indiví- duos.
• Identificação de produtores em artes visuais como agentes sociais de
diferentes épocas e culturas: aspectos das vidas e alguns produtos
artísticos.
• Pesquisa e freqüência junto das fontes vivas (artistas) e obras para
reconhecimento e reflexão sobre a arte presente no entorno.
• Contato freqüente, leitura e discussão de textos simples, imagens e
informações orais sobre artistas, suas biografias e suas produções.
• Reconhecimento e valorização social da organização de sistemas para
documentação, preservação e divulgação de bens culturais.
• Freqüência e utilização das fontes de informação e comunicação artística
presentes nasculturas (museus, mostras,exposições,galerias,ateliês,oficinas).
• Elaboração de registros pessoais para sistematização e assimilação das
experiências com formas visuais, informantes, narradores e fontes de
informação.
47

DANÇA
A arte da dança faz parte das culturas humanas e sempre integrou o trabalho, as religiões e as
atividades de lazer. Os povos sempre privilegiaram a dança, sendo esta um bem cultural e uma
atividade inerente à natureza do homem.
Toda ação humana envolve a atividade corporal. A criança é um ser em constante mobilidade
e utiliza-se dela para buscar conhecimento de si mesma e daquilo que a rodeia, relacionando-se
com objetos e pessoas. A açãofísica é necessária para que a criança harmonize de maneira integradora
as potencialidades motoras, afetivas e cognitivas.
A criança se movimenta nas ações do seu cotidiano. Correr, pular, girar e subir nos objetos
são algumas das atividades dinâmicas que estão ligadas à sua necessidade de experimentar o corpo
não só para seu domínio, mas na construção de sua autonomia. A ação física é a primeira forma de
aprendizagem da criança, estando a motricidade ligada à atividade mental. Ela se movimenta não
só em função de respostas funcionais (como ocorre com a maioria dos adultos), mas pelo prazer do
exercício, para explorar o meio ambiente, adquirir melhor mobilidade e se expressar com liberda de.
Possui, nesta etapa de sua vida, um vocabulário gestual fluente e expressivo.
A atividade da dança na escola pode desenvolver na criança a compreensão de sua capacidade
de movimento, mediante um maior entendimento de como seu corpo funciona. Assim, poderá usá-
lo expressivamente com maior inteligência, autonomia, responsabilidade e sensibilidade.
Tal visão está de acordo com as pesquisas mais recentes feitas pelos neurocientistas que
estudam as relações entre o desenvolvimento da inteligência, os sentimentos e o desempe nho
corporal. Essas novas teorias criam um desafio à visão tradicional que separa corpo e mente, razão
e emoção.
U m dos objetivos educacionais da dança é a com preensão da estrutura e do funcionam en to
corporaleainvestigaçãodom ovim entohum ano.
E sses conhecim entos devem ser articulados com a percepção do espaço,peso e tem po. A
dança é um a form a de integração e expressão tanto individualquanto coletiva, em que o aluno
exercita a atenção, a percepção, a colaboração e a solidariedade.A dança é tam bém um a fonte de
com unicação e de criação inform ada nas culturas. C om o atividade lúdica a dança perm ite a
experim entação e a criação, no exercício da espontaneidade. C on tribu i tam bém para o
desenvolvim ento da criança no que se refere à consciência e à construção de sua im agem corporal,
aspectos que são fundam entais para seu crescim en to individual e sua consciência social.
N as atividades coletivas, as im provisações em dança darão oportunidade à criança de
experim entar a plasticidade de seu corpo,de exercitar suas potencialidades m otoras e expressivas
ao se relacionar com os outros. N essa interação poderá reconhecer sem elhanças e contrastes,
buscando com preender e coordenar as diversasexpressões ehabilidades com respeito e cooperação.
Ao planejaras aulas,o professordeveconsiderar odesenvolvim entom otor dacriança,observar
suas ações físicas e habilidades naturais.D eve estim ular a pesquisa consciente a fim de am pliar o
repertório gestual, capacitar o corpo para o m ovim en to, dar sentido e organização às suas
potencialidades.D eve estim ular o aluno a reconhecer ritm os — corporais e externos — ,explorar
49

o espaço, inventar seqüências de movimento, explorar sua imaginação, desenvolver seu sentido
de forma e linha e se relacionar com os outros alunos buscando dar forma e sentido às suas pesquisas
de movimento. Esses são elementos básicos para introduzir o aluno na linguagem da dança.
A ação física é parte da aprendizagem da criança. Essa atividade, necessária para o seu
desenvolvimento, é permeada pela curiosidade e pelo desejo de conhecimento. Por isso é
importante que a dança seja desenvolvida na escola com espírito de investigação, para que a
criança tome consciência da função dinâmica do corpo, do gesto e do movimento como uma
manifestação pessoal e cultural.
O aluno deve observar e apreciar as atividades de dança realizadas por outros (colegas e
adultos), para desenvolver seu olhar, fruição, sensibilidade e capacidade analítica, estabelecendo
opiniões próprias. Essa é também uma maneira de o aluno compreender e incorporar a diversida de
de expressões, de reconhecer individualidades e qualidades estéticas. Tal fruição enriquecerá sua
própria criação em dança.
A atitude do professor em sala de aula é importante para criar climas de atenção e
concentração, sem que se perca a alegria. As aulas tanto podem inibir o aluno quanto fazer com
que atue de maneira indisciplinada. Estabelecer regras de uso do espaço e de relacionamento
entre os alunos é importante para garantir o bom andamento da aula. A adequação da roupa para
permitir mais mobilidade é indispensável. É preciso dar condições para o aluno criar confiança
para explorar movimentos, para estimular a inventividade e a coordenação de suas ações com a
dos outros.
Os temas devem ser escolhidos considerando o desenvolvimento do aluno. Podem ser
propostas de pesquisa de movimentos, de estímulos rítmicos, de criação de movimentos em duplas
ou grupos e de composição com a área de música. Nem sempre a originalidade é necessária em
cada aula, pois os alunos gostam e necessitam da repetição de atividades. Essa experimentaçã o
possibilita que descubram suas capacidades e adquiram segurança ao se movimentar e possam
atuar e recriar a partir de suas descobertas.
Não é necessário que as aulas sejam acompanhadas por estímulos sonoros criados, pois no
silêncio existem ritmos (internos e externos) que podem e devem ser explorados.
Os jogos populares de movimento, cirandas, amarelinhas e muitos outros são importa ntes
fontes de pesquisa. Essas manifestações populares devem ser valorizadas pelo professor e estar
presentes no repertório dos alunos, pois são parte da riqueza cultural dos povos, constituindo
importante material para a aprendizagem.
A dança, assim como é proposta pela área de Arte, tem como propósito o desenvolvime nto
integrado do aluno. Aexperiência motora permite observar e analisar as ações humanas propicia ndo
o desenvolvimento expressivo que é o fundamento da criação estética. Os aspectos artísticos da
dança, como são aqui propostos, são do domínio da arte.
50

A DANÇA NA EXPRESSÃO E NA
COMUNICAÇÃO HUMANA
• Reconhecimento dos diferentes tecidos que constituem o corpo (pele,
músculos e ossos) e suas funções (proteção, movimento e estrutura).
• Observação e análise das características corporais individuais: a forma, o
volume e o peso.
• Experime ntação e pesquisa das diversas formas de locomoção,
deslocamento e orientação no espaço (caminhos, direções e planos).
• Experimentação na movimentação con-siderando as mudanças de
velocidade, de tempo, de ritmo e o desenho do corpo no espaço.
• Observação e experimentação das relações entre peso corporal e
equilíbrio.
• Reconhecimento dos apoios do corpo explorando-os nos planos (os
próximos ao piso até a posição de pé).
• Improvisação na dança, inventando, registrando e repetindo seqüências
de movimentos criados.
• Seleção dos gestos e movimentos observados em dança, imitando,
recriando, mantendo suas características individuais.
• Seleção e organização de movimentos para a criação de pequenas
coreografias.
• Reconhecimento e desenvolvimento da expressão em dança.
A DANÇA COMO MANIFESTAÇÃO COLETIVA
• Reconhecime nto e identificação das qualidades individuais de
movimento, observando os outros alunos, aceitando a natureza e o
desempenho motriz de cada um.
• Improvisação e criação de seqüência de movimento com os outros alunos.
• Reconhecimento e exploração de espaço em duplas ou outros tipos de
formação em grupos.
• Integração e comunicação com os outros por meio dos gestos e dos
movimentos.
51

• Criação de movimentos em duplas ou grupos opondo qualidades de
movimentos (leve e pesado, rápido e lento, direto e sinuoso, alto e
baixo).
• Observação e reconhecimento dos movimentos dos corpos presentes
no meio circundante, distinguindo as qualidades de movimento e as
combinações das características individuais.
A DANÇA COMO PRODUTO CULTURAL E
APRECIAÇÃO ESTÉTICA
• Reconhecimento e distinção das diversas modalidades de movime nto
e suas combinações como são apresentadas nos vários estilos de dança.
• Identificação e reconhecimento da dança e suas concepções estéticas
nas diversas culturas considerando as criações regionais, nacionais e
internacionais.
• Contextualização da produção em dança e compreensão desta como
manifestação autêntica, sintetizadora e representante de determinada cultura.
• Identificação dos produtores em dança como agentes sociais em diferentes
épocas e culturas.
• Pesquisa e freqüência às fontes de informação e comunicação presentes
em sua localidade (livros, revistas, vídeos, filmes e outros tipos de
registro em dança).
• Pesquisa e freqüência junto dos grupos de dança, manifestações culturais
e espetáculos em geral.
• Elaboração de registros pessoais para sistematização das experiênc ias
observadas e documentação consultada.
52

MÚSICA
A música sempre esteve associada às tradições e às culturas de cada época. Atualmente, o
desenvolvimento tecnológico aplicado àscomunicações vem modificando consideravelmente asreferênci-
asmusicais dassociedades pela possibilidade de uma escuta simultânea de toda produção mundial por meio
de discos,fitas,rádio,televisão, computador, jogoseletrônicos, cinema, publicidade,etc.
Qualquer proposta de ensino que considere essa diversidade precisa abrir espaço para o
aluno trazer música para a sala de aula, acolhendo-a, contextualizando-a e oferecendo acesso a
obras que possam ser significativas para o seu desenvolvimento pessoal em atividades de apreci-
ação e produção. A diversidade permite ao aluno a construção de hipóteses sobre o lugar de cada
obra no patrimônio musical da humanidade, aprimorando sua condição de avaliar a qualidade das
próprias produções e as dos outros.
Composições, improvisações e interpretações são os produtos da música.
O processo de criação de uma composição é conduzido pela intenção do compositor a partir
de um projeto musical. Entre os sons da voz, do meio ambiente, de instrumentos conhecidos, de
outros materiais sonoros ou obtidos eletronicamente, o compositor pode escolher um deles,
considerar seus parâmetros básicos (duração, altura, timbre e intensidade), juntá-lo com outros
sons e silêncios construindo elementos de várias outras ordens e organizar tudo de maneira a
constituir uma sintaxe. Ele pode também compor música pela combinação com outras linguage ns,
como acontece na canção, na trilha sonora para cinema ou para jogos eletrônicos, no jingle para
publicidade, na música para dança e nas músicas para rituais ou celebrações. Nesse tipo de produção
o compositor considera os limites que a outra linguagem estabelece.
Uma vez que a música tem expressão por meio dos sons, uma obra que ainda não tenha sido
interpretada só existe como música na mente do compositor que a concebeu. O momento da
interpretação é aquele em que o projeto ou a partitura se tornam música viva. As interpretaç ões
são importantes na aprendizagem, pois tanto o contato direto com elas quanto a sua utilização
como modelo são maneiras de o aluno construir conhecimento em música. Além disso, as
interpretações estabelecem os contextos onde os elementos da linguagem musical ganham signi-
ficado.
As improvisações situam-se entre as composições e as interpretações. São momentos de
composição coincidindo com momentos de interpretação. Na aprendizagem, as atividades de
improvisação devem ocorrer em propostas bem estruturadas para que a liberdade de criação possa
ser alcançada pela consciência dos limites.
Um olhar para toda a produção de música do mundo revela a existência de inúmeros processos
e sistemas de composição ou improvisação e todos eles têm sua importância em função das atividades
na sala de aula.
Do ponto de vista da organização das alturas dos sons, o sistema modal/tonal11
, que está na
base das músicas de praticamente todas as culturas até o século XIX, permanece até hoje como a
grande referência, inclusive para compositores que criaram seus próprios sistemas. Sua inclusão
como conteúdo neste documento tem a finalidade de garantir a presença, no ensino fundamenta l,
dando ao aluno maiores oportunidades para o desenvolvimento de uma inteligência musical.
Estudar o sistema modal/tonal no Brasil, por meio das culturas locais, regionais, nacionais e
internacionais, colabora para conhecer a nossa língua musical materna.
11. A escolha dessa expressão que integra os sistemas modal e tonal está em consonância com tendências contemporâneas de estudá-los
em função de suas interseções. Ver Persichetti, V., 1965.
53

Figurando entre asmais importantes tradições musicais, as canções sãocomposições produzidas
nesse sistema, sendo responsáveis por parcela significativa da produção musical do País, incluindo
as veiculadas no mercado. As canções brasileiras constituem um manancial de possibilidades para o
ensino da música com música e podem fazer parte das produções musicais em sala de aula, permitindo
que o aluno possa elaborar hipóteses a respeito do grau de precisão necessário para a afinação,
ritmo, percepção de elementos da linguagem, simultaneidades, etc.
Nas produções musicais em sala de aula, é importante compreender claramente a diferença
entre composição e interpretação. Numa canção, por exemplo, elementos como melodia ou letra
fazem parte da composição, mas a canção só se faz presente pela interpretação, com todos os
demais elementos: instrumentos, arranjos em sua concepção formal, arranjos de base com seus
padrões rítmicos, características interpretativas, improvisações, etc. O intérprete experiente sabe
permitir que as mais sutis nuanças da canção interpretada inscrevam-se na sua voz, que passa a ser
portadora de uma grande quantidade de elementos da linguagem musical. Para que possa ser capaz
de fazer o mesmo, o aluno necessita das interpretações como referência e de tempo para se
desenvolver por meio delas, até que adquira condições de incorporar a canção com todos os seus
elementos.
A canção oferece ainda a possibilidade de contato com toda a riqueza e profusão de ritmos do
Brasil e do mundo, que nela se manifestam principalmente por meio de um de seus elementos: o
arranjo de base. Nas atividades com esse elemento é importante lembrar que se considera música,
por exemplo, tanto uma batucada de samba quanto uma canção que a utilize como arranjo de base.
Para que a aprendizagem da música possa ser fundamental na formação de cidadãos é necessário
que todos tenham a oportunidade de participar ativamente como ouvintes, intérpretes, compositores
e improvisadores, dentro e fora da sala de aula. Envolvendo pessoas de fora no enriquecimento do
ensino e promovendo interação com os grupos musicais e artísticos das localidades, a escola pode
contribuir para que os alunos se tornem ouvintes sensíveis, amadores talentosos ou músicos
profissionais. Incentivando a participação em shows, festivais, concertos, eventos da cultura popular
e outras manifestações musicais, ela pode proporcionar condições para uma apreciação rica e ampla
onde o aluno aprenda a valorizar os momentos importantes em que a música se inscreve no tempo
e na história.
COMUNICAÇÃO E EXPRESSÃO EM MÚSICA:
INTERPRETAÇÃO, IMPROVISAÇÃO E COMPOSIÇÃO
• Interpretações de músicas existentes vivenciando um processo de
expressão individual ou grupal, dentro e fora da escola.
• Arranjos, improvisações e composições dos próprios alunos baseadas nos
elementos da linguagem musical, em atividades que valorizem seus
processos pessoais, conexões com a sua própria localidade e suas
identidades culturais.
• Experimentação e criação de técnicas relativas à interpretação, à
improvisação e à composição.
• Experimentação, seleção e utilização de instrumentos, materiais sonoros,
equipamentos e tecnologias disponíveis em arranjos, composições e
improvisações.
54

• Observação e análise das estratégias pessoais e dos colegas em
atividades de produção.
• Seleção e tomada de decisões, em produções individuais e/ou grupais,
com relação às idéias musicais, letra, técnicas, sonoridades, texturas,
dinâmicas, forma, etc.
• Utilização e elaboração de notações musicais em atividades de produção.
• Percepção e identificação dos elementos da linguagem musical em
atividades de produção, explicitando-os por meio da voz, do corpo, de
materiais sonoros e de instrumentos disponíveis.
• Utilização e criação de letras de canções, parlendas, raps, etc., como
portadoras de elementos da linguagem musical.
• Utilização do sistema modal/tonal na prática do canto a uma ou mais vozes.
• Utilização progressiva da notação tradicional da música relacionada à
percepção da linguagem musical.
• Brincadeiras, jogos, danças, atividades diversas de movimento e suas
articulações com os elementos da linguagem musical.
• Traduções simbólicas de realidades interiores e emocionais por meio
da música.
APRECIAÇÃO SIGNIFICATIVA EM MÚSICA:
ESCUTA, ENVOLVIMENTO E COMPREENSÃO
DA LINGUAGEM MUSICAL
• Percepção e identificação dos elementos da linguagem musical (motivos,
forma, estilos, gêneros, sonoridades, dinâmica, texturas, etc.) em
atividades de apreciação, explicitando-os por meio da voz, do corpo, de
materiais sonoros disponíveis, de notações ou de representações diver-
sas.
• Identificação de instrumentos e materiais sonoros associados a idéias
musicais de arranjos e composições.
• Percepção das conexões entre as notações e a linguagem musical.
• Observação e discussão de estratégias pessoais e dos colegas em
atividades de apreciação.
• Apreciação e reflexão sobre músicas da produção, regional, nacional e
internacional consideradas do ponto de vista da diversidade, valorizando as
participações em apresentações ao vivo.
• Discussão e levantamento de critérios sobre a possibilidade de
determinadas produções sonoras serem música.
• Discussão da adequação na utilização da linguagem musical em suas
combinações com outras linguagens na apreciação de canções,trilhas sonoras,
jingles, músicas para dança, etc.
55

• Discussão de características expressivas e da intencionalidade de
compositores e intérpretes em atividades de apreciação musical.
• Explicitação de reações sensoriais e emocionais em atividades de
apreciação e associação dessas reações a aspectos da obra apreciada.
A MÚSICA COMO PRODUTO CULTURAL
E HISTÓRICO: MÚSICA E SONS DO MUNDO
• Movimentos musicais e obras de diferentes épocas e culturas, associados
a outras linguagens artísticas no contexto histórico, social e geográfico,
observados na sua diversidade.
• Fontes de registro e preservação (partituras, discos, etc.) e recursos de
acesso e divulgação da música disponíveis na classe, na escola, na
comunidade e nos meios de comunicação (bibliotecas, midiatecas, etc.).
• Músicos como agentes sociais: vidas, épocas e produções.
• Transformações de técnicas, instrumentos, equipamentos e tecnologia
na história da música.
• A música e sua importância na sociedade e na vida dos indivíduos.
• Os sons ambientais, naturais e outros, de diferentes épocas e lugares e
sua influência na música e na vida das pessoas.
• Músicas e apresentações musicais e artísticas das comunidades, regiões
e País consideradas na diversidade cultural, em outras épocas e na
contemporaneidade.
• Pesquisa e freqüência junto dos músicos e suas obras para
reconhecimento e reflexão sobre a música presente no entorno.
56

TEATRO
A arte tem sido proposta como instrumento fundamental de educação, ocupando historica me nte
papéis diversos, desde Platão, que a considerava como base de toda a educação natural.
O teatro, como arte, foi formalizado pelos gregos, passando dos rituais primitivos das
concepções religiosas que eram simbolizadas, para o espaço cênico organizado, como demonstração
de cultura e conhecimento. É, por excelência, a arte do homem exigindo a sua presença de forma
completa: seu corpo, sua fala, seu gesto, manifestando a necessidade de expressão e comunicação.
O ato de dramatizar está potencialmente contido em cada um, como uma necessidade de
compreender e representar uma realidade. Ao observar uma criança em suas primeiras manifesta-
ções dramatizadas, o jogo simbólico, percebe-se a procura na organização de seu conhecimento do
mundo de forma integradora. A dramatização acompanha o desenvolvimento da criança como uma
manifestação espontânea, assumindo feições e funções diversas, sem perder jamais o caráter de
interação e de promoção de equilíbrio entre ela e o meio ambiente. Essa atividade evolui do jogo
espontâneo para o jogo de regras, do individual para o coletivo.
Dramatizar não é somente uma realização de necessidade individual na interação simbólica
com a realidade, proporcionando condições para um crescimento pessoal, mas uma atividade cole-
tiva em que a expressão individual é acolhida. Ao participar de atividades teatrais, o indivíduo tem
a oportunidade de se desenvolver dentro de um determinado grupo social de maneira responsável,
legitimando os seus direitos dentro desse contexto, estabelecendo relações entre o individual e o
coletivo, aprendendo a ouvir, a acolher e a ordenar opiniões, respeitando as diferentes manifestações,
com a finalidade de organizar a expressão de um grupo.
O teatro tem como fundamento a experiência de vida: idéias, conhecimentos e sentime nto.
A sua ação é a ordenação desses conteúdos individuais e grupais.
A criança, ao começar a freqüentar a escola, possui a capacidade da teatralidade como um
potencial e como uma prática espontânea vivenciada nos jogos de faz-de-conta. Cabe à escola
estar atenta ao desenvolvimento no jogo dramatizado oferecendo condições para o exercício
consciente e eficaz, para aquisição e ordenação progressiva da linguagem dramática. Deve tornar
consciente as suas possibilidades, sem a perda da espontaneidade lúdica e criativa que é característica
da criança ao ingressar na escola.
O teatro, no processo de formação da criança, cumpre não só função integradora, mas dá
oportunidade para que ela se aproprie crítica e construtivamente dos conteúdos sociais e culturais
de sua comunidade mediante trocas com os seus grupos. No dinamismo da experimentação, da
fluência criativa propiciada pela liberdade e segurança, a criança pode transitar livremente por
todas as emergências internas integrando imaginação, percepção, emoção, intuição, memória e
raciocínio.
As propostas educacionais devem compreender a atividade teatral como uma combinação de
atividade para o desenvolvimento global do indivíduo, um processo de socialização consciente e
crítico, um exercício de convivência democrática, uma atividade artística com preocupações de
organização estética e uma experiência que faz parte das culturas humanas.
A escola deve viabilizar o acesso do aluno à literatura especializada, aos vídeos, às atividades
de teatro de sua comunidade. Saber ver, apreciar, comentar e fazer juízo crítico devem ser igualmente
fomentados na experiência escolar.
57

O teatro no ensino fundamental proporciona experiências que contribuem para o crescimento
integrado da criança sob vários aspectos. No plano individual, o desenvolvimento de suas capacidades
expressivas e artísticas. No plano do coletivo, o teatro oferece, por ser uma atividade grupal, o
exercício das relações de cooperação, diálogo, respeito mútuo, reflexão sobre como agir com os
colegas, flexibilidade de aceitação das diferenças e aquisição de sua autonomia como resultado do
poder agir e pensar sem coerção.
A criança, ao iniciar o ciclo básico, está na idade de vivenciar o companheirismo como um
processo de socialização, de estabelecimento de amizades. Compartilhar uma atividade lúdica e
criativa baseada na experimentação e na compreensão é um estímulo para a aprendizagem.
A organização de grupos para a realização de uma tarefa é um exercício desafiador para
integrar os componentes. Cabe ao professor proceder de maneira a incentivar essas relações. A
necessidade de colaboração torna-se consciente para a criança, assim como a adequação de falar,
ouvir, ver, observar e atuar. Assim, liberdade e solidariedade são praticadas.
O professor deve conhecer as etapas de desenvolvimento da linguagem dramática da criança
e como ela está relacionada ao processo cognitivo. Por volta dos sete anos, a criança se encontra na
fase do faz-de-conta, em que a realidade é retratada da maneira que é entendida e vivenciada. Ela
ainda não é capaz de refletir sobre temas gerais, distantes do seu cotidiano. Também não se preocupa
com a probabilidade dos fatos. Próximo aos oito, nove anos, preocupa-se em mostrar os fatos de
forma realista. Está mais consciente e comprometida com o que dizer por meio do teatro.
Inicialmente, os jogos dramáticos têm caráter mais improvisacional e não existe muito cuidado
com o acabamento, pois o interesse reside principalmente na relação entre os participantes e no
prazer do jogo.
Gradualmente, a criança passa a compreender a atividade teatral como um todo, o seu papel
de atuante e observa um maior domínio sobre a linguagem e todos os elementos que a compõem.
A elaboração de cenários, objetos, roupas, organização e seqüência de história é mais acurada. Esse
processo precisa ser cuidadosamente estimulado e organizado pelo professor. Os cenários pintados
não mostram a representação da perspectiva, mas na maioria das vezes apresentam proporções
adequadas.
Compete à escola oferecer um espaço para a realização dessa atividade, um espaço mais livre
e mais flexível para que a criança possa ordenar-se de acordo com a sua criação. Deve ainda oferecer
material básico, embora os alunos geralmente se empenhem em pesquisar e coletar materiais
adequados para as suas encenações.
O professor deve organizar as aulas numa seqüência, oferecendo estímulos por meio de jogos
preparatórios, com o intuito de desenvolver habilidades necessárias para o teatro, como atenção,
observação, concentração e preparar temas que instiguem a criação do aluno em vista de um pro-
gresso na aquisição e domínio da linguagem teatral. É importante que o professor esteja consciente
do teatro como um elemento fundamental na aprendizagem e desenvolvimento da criança e não
como transmissão de uma técnica.
Levar para o aluno textos dramáticos e fatos da evolução do teatro são importantes para que
ele adquira uma visão histórica e contextualizada em que possa referenciar o seu próprio fazer. É
preciso estar consciente da qualidade estética e cultural da sua ação no teatro. Os textos devem ser
lidos ou recontados para os alunos como estímulo na criação de situações e palavras.
58

No ensino fundamental o aluno deve desenvolver um maior domínio do corpo, tornando-o
expressivo, um melhor desempenho na verbalização, uma melhor capacidade para responder às
situações emergentes e uma maior capacidade de organização e domínio de tempo.
O TEATRO COMO EXPRESSÃO E COMUNICAÇÃO
• Participação e desenvolvimento nos jogos de atenção, observação,
improvisação, etc.
• Reconhecimento e utilização dos elementos da linguagem dramática:
espaço cênico, personagem e ação dramática.
• Experimentação e articulação entre as expressões corporal, plástica e
sonora.
• Experimentação na improvisação a partir de estímulos diversos (temas,
textos dramáticos, poéticos, jornalísticos, etc., objetos, máscaras,
situações físicas, imagens e sons).
• Experimentação na improvisação a partir do estabelecimento de regras
para os jogos.
• Pesquisa, elaboração e utilização de cenário, figurino, maquia ge m ,
adereços, objetos de cena, iluminação e som.
• Pesquisa, elaboração e utilização de máscaras, bonecos e de outros
modos de apresentação teatral.
• Seleção e organização dos objetos a serem usados no teatro e da
participação de cada um na atividade.
• Exploração das competências corporais e de criação dramática.
• Reconhecimento, utilização da expressão e comunicação na criação
teatral.
O TEATRO COMO PRODUÇÃO COLETIVA
• Reconhecimento e integração com os colegas na elaboração de cenas e
na improvisação teatral.
• Reconhecimento e exploração do espaço de encenação com os outros
participantes do jogo teatral.
• Interação ator-espectador na criação dramatizada.
• Observação, apreciação e análise dos trabalhos em teatro realizados
pelos outros grupos.
• Compreensão dos significados expressivos corporais, textuais, visuais,
sonoros da criação teatral.
• Criação de textos e encenação com o grupo.
59

O TEATRO COMO PRODUTO CULTURAL
E APRECIAÇÃO ESTÉTICA
• Observação, apreciação e análise das diversas manifestações de teatro.
As produções e as concepções estéticas.
• Compreensão, apreciação e análise das diferentes manifestações
dramatizadas da região.
• Reconhecimento e compreensão das propriedades comunicativas e
expressivas das diferentes formas dramatizadas (teatro em palco e em
outros espaços, circo, teatro de bonecos, manifestações popula re s
dramatizadas, etc.).
• Identificação das manifestações e produtores em teatro nas diferentes
culturas e épocas.
• Pesquisa e leitura de textos dramáticos e de fatos da história do teatro.
• Pesquisa e freqüência junto aos grupos de teatro, de manifestaçã o
popular e aos espetáculos realizados em sua região.
• Pesquisa e freqüência às fontes de informação, documentação e
comunicação presentes em sua região (livros, revistas, vídeos, filmes,
fotografias ou qualquer outro tipo de registro em teatro).
• Elaboração de registros pessoais para sistematização das experiências
observadas e da documentação consultada.
60

CONTEÚDOS RELATIVOS A VALORES,
NORMAS E ATITUDES
• Prazer e empenho na apreciação e na construção de formas artísticas.
• Interesse e respeito pela produção dos colegas e de outras pessoas.
• Disposição e valorização para realizar produções artísticas, expressando
e comunicando idéias, sentimentos e percepções.
• Desenvolvimento de atitudes de autoconfiança nas tomadas de deci-
sões em relação às produções pessoais.
• Posicionamentos pessoais em relação a artistas, obras e meios de
divulgação das artes.
• Cooperação com os encaminhamentos propostos nas aulas de Arte.
• Valorização das diferentes formas de manifestações artísticas como meio
de acesso e compreensão das diversas culturas.
• Identificação e valorização da arte local e nacional.
• Atenção, valorização e respeito em relação a obras e monumentos do
patrimônio cultural.
• Reconhecimento da importância de freqüentar instituições culturais
onde obras artísticas estejam presentes.
• Interesse pela História da Arte.
• Valorização da atitude de fazer perguntas relativas à arte e às questões
a ela relacionadas.
• Valorização da capacidade lúdica, da flexibilidade, do espírito de inves-
tigação como aspectos importantes da experiência artística.
• Autonomia na manifestação pessoal para fazer e apreciar a arte.
• Formação de critérios para selecionar produções artísticas mediante o
desenvolvimento de padrões de gosto pessoal.
• Gosto por compartilhar experiências artísticas e estéticas e manifestação
de opiniões, idéias e preferências sobre a arte.
• Sensibilidade para reconhecer e criticar ações de manipulação contrárias
à autonomia e ética humanas, veiculadas por manifestações artísticas.
61

• Reconhecimento dos obstáculos e desacertos como aspectos integrantes
do processo criador pessoal.
• Atenção ao direito de liberdade de expressão e preservação da própria
cultura.
62

CRITÉRIOS DE AVALIAÇÃO
Avaliar é uma ação pedagógica guiada pela atribuição de valor apurada e responsável que o
professor realiza das atividades dos alunos. Avaliar é também considerar o modo de ensinar os
conteúdos que estão em jogo nas situações de aprendizagem.
Avaliar implica conhecer como os conteúdos de Arte são assimilados pelos estudantes a cada
momento da escolaridade e reconhecer os limites e a flexibilidade necessários para dar oportunida-
de à coexistência de distintos níveis de aprendizagem, num mesmo grupo de alunos. Para isso, o
professor deve saber o que é adequado dentro de um campo largo de aprendizagem para cada nível
escolar, ou seja, o que é relevante o aluno praticar e saber nessa área.
Critérios de avaliação em Arte
Da mesma maneira que na apresentação dos conteúdos, as indicações para a avaliação não
estão divididas por ciclos, em face da possibilidade das indicações das linguagens artísticas a critério
das escolas e da sua seqüência no andamento curricular. Assim, estão apresentadas separadamente
as indicações para cada modalidade artística.
No transcorrer das quatro séries do ensino fundamental, espera-se que os alunos,
progressivamente, adquiram competências de sensibilidade e de cognição em Artes Visuais, Dança,
Música e Teatro, perante a sua produção de arte e o contato com o patrimônio artístico, exercitando
sua cidadania cultural com qualidade.
AVALIAÇÃO DE ARTES VISUAIS
• Criar formas artísticas demonstrando algum tipo de capacidade ou habilidade
Com este critério pretende-se avaliar se o aluno produz formas no espaço bi e tridimensiona l,
desenvolvendo um percurso de criaçãoindividual ou coletivo articulando percepção, imaginação,emoções e
idéias, na experimentação com materiais e suportes, sabendo utilizar técnicas e procedimentos, mostrando
empenho em superar-se. O professor poderá observar se o aluno busca aperfeiçoar seus conhecimentos
apesar de suas dificuldades e se valoriza suas conquistas.
• Estabelecer relações com o trabalho de arte produzidopor si e por outras pessoas
semdiscriminações estéticas, artísticas, étnicas e de gênero
Com este critério pretende-se avaliar se o aluno sabe identificar e argumentar sobre valor e
gosto em relação às imagens produzidas por si mesmo, pelos colegas e por outros, respeitando o
processo de criação pessoal e social, ao mesmo tempo que participa cooperativamente na relação
de trabalho com colegas, professores e outros grupos.
• Identificar alguns elementos da linguagem visual que se encontram em múltiplas
realidades
Com este critério pretende-se avaliar se o aluno reconhece alguns elementos da lingua ge m
visual em objetos e imagens que podem ser naturais ou fabricados. A identificação de tais elementos
concretiza-se quando o aluno percebe, analisa e produz formas visuais.
• Reconhecer e apreciar vários trabalhos e objetos de arte por meio das próprias
emoções, reflexões e conhecimentos
63

Com este critério pretende-se avaliar se o aluno conhece, sabe relacionar e apreciar com
curiosidade e respeito vários trabalhos e objetos de arte — na sua dimensão material e de significação
—, criados por distintos produtores, conhecendo sua história, usos e costumes, incluindo a variedade
das diferentes regiões e grupos étnicos, observando contrastes e semelhanças.
• Valorizar as fontes de documentação, preservação e acervoda produção artística
Com este critério pretende-se avaliar se o aluno valoriza, respeita e reconhece o direito à
preservação da própria cultura e das demais e se percebe a necessidade da existência e a importânc ia
da freqüentação às fontes de documentação, espaços de cuidados e acervo de trabalhos e objetos
artísticos em diferentes ambientes (museus, galerias, oficinas de produtores de arte, bibliotecas,
midiatecas, videotecas).
AVALIAÇÃO DE DANÇA
• Compreender a estruturae o funcionamento do corpo e os elementos que compõem
o seu movimento
Com este critério pretende-se avaliar se o aluno reconhece o funcionamento de seu corpo no
movimento, demonstra segurança ao movimentar-se, empenha-se na pesquisa de uso do corpo no
espaço, nas variantes de peso e velocidade e se articula esses conhecimentos.
• Interessar-se peladança como atividade coletiva
Com este critério pretende-se avaliar se o aluno se empenha na criação em grupo de forma
solidária, se é capaz de improvisar e criar seqüências de movimento em grupo, se interage com os
colegas respeitando as qualidades individuais de movimento, cooperando com aqueles que têm
dificuldade, aceitando as diferenças, valorizando o trabalho em grupo e empenhando-se na obtenção
de resultados de movimentação harmônica, dentro dos parâmetros estabelecidos pelo professor.
• Compreendere apreciar as diversas danças como manifestações culturais
Com este critério pretende-se avaliar se o aluno é capaz de observar e avaliar as diversas
danças presentes tanto na sua região como em outras culturas, em diferentes épocas. Refere-se ao
saber ver, distinguir, compreender, relacionar, analisar e argumentar sobre a dança.
AVALIAÇÃO DE MÚSICA
• Interpretar, improvisar e compor demonstrando alguma capacidade ou habilidade
Com este critério pretende-se avaliar se o aluno cria e interpreta com musicalidade,
desenvolvendo a percepção musical, a imaginação e a relação entre emoções e idéias musicais em
produções com a voz, com o corpo, com os diversos materiais sonoros e instrumentos. Avalia-se se
o aluno tolera pequenas frustrações em relação ao seu próprio desempenho e se é capaz de colaborar
com os colegas, buscando soluções musicais, não ficando à margem das atividades e valorizando
suas conquistas.
• Reconhecer e apreciar os seus trabalhos musicais, de colegas e de músicos por
meio das próprias reflexões, emoções e conhecimentos, sem preconceitos estéticos,
artísticos, étnicos e de gênero
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Com este critério pretende-se avaliar se o aluno identifica e discute com discernimento valor
e gosto nas produções musicais e se percebe nelas relações com os elementos da linguagem musical,
características expressivas e intencionalidade de compositores e intérpretes.
• Compreender a música como produto cultural histórico em evolução, sua articulação
com as histórias do mundo e as funções, valores e finalidades que foram atribuídas a
ela por diferentes povos e épocas
Co m este critério pretende-se avaliar se o aluno relaciona estilos, movimentos artísticos,
períodos, músicos e respectivas produções no contexto histórico, social e geográfico. Avalia-se
também se conhece, valoriza e sabe utilizar registros de obras musicais, tais como partituras, discos,
fitas, etc., e os locais em que podem ser encontrados, tais como bibliotecas, videotecas, midiatecas,
etc., respeitando as diferentes realidades culturais.
• Reconhecere valorizar o desenvolvimento pessoal em música nas atividades de
produção e apreciação, assim como na elaboração de conhecimentos sobre a música
como produto cultural e histórico
Com este critério pretende-se avaliar se o aluno valoriza o caminho de seu desenvolvime nto,
priorizando suas conquistas no tempo e se lida com a heterogeneidade de capacidades e habilidades
demonstradas pelos seus colegas.
AVALIAÇÃO DE TEATRO
• Compreendere estarhabilitadopara se expressar na linguagem dramática
Com este critério pretende-se avaliar se o aluno desenvolve capacidades de atenção,
concentração, observação e se enfrenta as situações que emergem nos jogos dramatizados. Se o
aluno articula devidamente o discurso falado e o escrito, a expressão do corpo (gesto e movimento),
as expressões plástica, visual e sonora na elaboração da obra teatral. Se compreende e sabe obedecer
às regras de jogo, se tem empenho para expressar-se com adequação e de forma pessoal ao contexto
dramático estabelecido.
• Compreender o teatrocomo ação coletiva
Com este critério pretende-se avaliar se o aluno sabe organizar-se em grupo, ampliando as
capacidades de ver e ouvir na interação com seus colegas, colaborando com respeito e solidarieda de,
permitindo a execução de uma obra conjunta. Se tem empenho na construção grupal do espaço
cênico em todos os seus aspectos (cenário, figurino, maquiagem, iluminação), assim como na ação
dramática. Se sabe expressar-se com adequação, tendo o teatro como um processo de comunicação
entre os participantes e na relação com os observadores. Se apresenta um processo de evolução da
aquisição e do domínio dramático.
• Compreendere apreciaras diversas formas de teatro produzidas nas culturas
Com este critério pretende-se avaliar se o aluno é capaz de observar e apreciar as diversas
formas de teatro em espaços cênicos distintos (bonecos, sombras, circo, manifestação regional
dramatizada, etc.). Se identifica as informações recebidas, assimilando-as como fonte de conheci-
mento e cultura; se compreende e aprecia as diversas formas de teatro presentes em sua região e
em outras culturas e épocas, ampliando as capacidades de ver, relacionar, analisar e argumentar.
65

Orientações para avaliação em Arte
Os objetivos e os procedimentos didáticos devem ser considerados em conexão com os
conteúdos e os modos de aprendizagem dos alunos.
Ao avaliar, o professor precisa considerar a história do processo pessoal de cada aluno e sua
relação com as atividades desenvolvidas na escola, observando os trabalhos e seus registros (sonoros,
textuais, audiovisuais). O professor deve guiar-se pelos resultados obtidos e planejar modos criativos
de avaliação dos quais o aluno pode participar e compreender: uma roda de leitura de textos dos
alunos, ou a observação de pastas de trabalhos, escuta de músicas ou vídeos de dramatizaç ões
podem favorecer a compreensão sobre os conteúdos envolvidos na aprendizagem.
Os alunos devem participar da avaliação de processo de cada colega, inclusive manifestando
seus pontos de vista, o que contribuirá para ampliar a percepção do processo de cada um em suas
correlações artísticas e estéticas. Aprender ao ser avaliado é um ato social em que a sala de aula e
a escola devem refletir o funcionamento de uma comunidade de indivíduos pensantes e responsáveis.
Cabe à escola promover também situações de auto-avaliação para desenvolver a reflexão do
aluno sobre seu papel de estudante. É interessante que a auto-avaliação seja orientada, pois uma
estrutura totalmente aberta não garantirá que o aluno do ensino fundamental reconheça os pontos
relevantes de seu percurso de aprendizagem. Dentro de um roteiro flexível, o aluno poderá expressar
suas idéias e posteriormente comparar, reconhecer semelhanças e diferenças entre suas observações
e as dos colegas.
Quanto aos conteúdos trabalhados, a avaliação poderá ser feita por meio de image ns,
dramatizações ou composições musicais articuladas pelos alunos, assim como por pequenos textos
ou falas que eles abordem sobre os conteúdos estudados. O professor deve observar se o aluno
articula uma resposta pessoal com base nos conteúdos estudados, que apresente coerência e
correspondência com sua possibilidade de aprender.
A análise do conjunto de respostas em grupo é a melhor maneira para que o aluno reflita sobre suas
hipóteses, teorias e raciocínios em relação aos temas e conteúdos abordados.
Uma situação de aprendizagem pode consolidar uma situação de avaliação e o inverso também
é verdadeiro. Por exemplo, um professor, ao perguntar a um grupo de crianças de dez anos o que
era uma paisagem, obteve a seguinte resposta de um dos alunos: “Paisagem é uma coisa bonita”.
Percebendo uma aproximação entre o conceito de paisagem e o de beleza, pôde avaliar o nível de
conhecimento do aluno que emitiu essa idéia, e propôs outras perguntas para desequilibrar a res-
posta, tais como: “Então, um caderno bonito é uma paisagem?”. Com isso, pôde informar mais essa
criança, apresentando imagens e exercícios sobre paisagens e discutindo a idéia de beleza. A
promoção da discussão entre os alunos, nessa hora, fez da avaliação uma situação de aprendiza ge m
excepcional.
A avaliação em Arte constitui uma situação de aprendizagem em que o aluno pode verificar
o que aprendeu, retrabalhar os conteúdos, assim como o professor pode avaliar como ensinou e o
que seus alunos aprenderam.
A avaliação pode remeter o professor a observar o seu modo de ensinar e apresentar os
conteúdos e levá-lo a replanejar uma tarefa para obter aprendizagem adequada. Portanto, a avaliação
também leva o professor a avaliar-se como criador de estratégias de ensino e de orientações didáticas.
66

Duas situações extremas costumam chamar a atenção sobre os critérios de avaliação: quando todos
os alunos sempre vão bem e quando todos sempre vão mal. Nos dois casos é bom repensar sobre os
modos de ensinar e as expectativas em relação aos resultados.
Outro aspecto a ser considerado na avaliação é o conhecimento do professor sobre a articulação
dos saberes pela criança e seus modos de representação dos conteúdos. A formulação autêntica da
criança e as relações construídas por ela, a partir do contato com a própria experiência de criação e
com as fontes de informação, valem mais como conhecimento estruturado para ela mesma do que
a repetição mecânica de frases ditas pelo professor ou escritas em textos a ela oferecidos.
É importante que o aluno sinta no professor um aliado do seu processo de criação,um professor
que quer que ele cresça e se desenvolva, que se entusiasma quando seus alunos aprendem e os
anima a enfrentar os desafios do processo artístico. O acolhimento pessoal de todos os alunos é
fator fundamental para a aprendizagem em Arte, área na qual a marca pessoal é fonte de criação e
desenvolvimento. A função de avaliar não pode se basear apenas e tão-somente no gosto pessoal
do professor, mas deve estar fundamentada em certos critérios definidos e definíveis e os conceitos
emitidos pelo professor não devem ser meramente quantitativos. O aluno, que é julgado
quantitativamente, sem conhecer a correspondência qualitativa e o sentido dos conceitos ou valores
numéricos emitidos, passa a se submeter aos desígnios das notas, sem autonomia, buscando
condicionar sua ação para corresponder a juízos e gostos do professor. Esse tipo de avaliação pode
até se constituir como controle eficaz sobre o comportamento e a obtenção de atitudes heterônoma s
(guiadas por outrem), mas não colabora para a construção do conhecimento.
A avaliação precisa ser realizada com base nos conteúdos, objetivos e orientação do projeto
educativo em Arte e tem três momentos para sua concretização:
• a avaliação pode diagnosticar o nível de conhecimento dos alunos. Nesse
caso costuma ser prévia a uma atividade;
• a avaliação pode ser realizada durante a própria situação de
aprendizagem, quando o professor identifica como o aluno interage com
os conteúdos;
• a avaliação pode ser realizada ao término de um conjunto de ativida des
que compõem uma unidade didática para analisar como a aprendiza ge m
ocorreu.
A atitude dos alunos e professores em situação de avaliação é muito importante, por isso o
clima ou a condução da escola em relação à avaliação corresponde à cultura escolar de cada centro
educativo. Uma analogia interessante para a avaliação é uma situação de negociação: as partes
envolvidas estão cientes sobre os critérios e sobre a necessidade de sua função.
Finalmente , é fundamental que o professor discuta seus instrumentos, métodos e
procedimentos de avaliação junto com a equipe da escola. O professor precisa ser avaliado sobre
as avaliações que realiza, pois a prática pedagógica é social, de equipe de trabalho da escola e da
rede educacional como um todo.
67

ORIENTAÇÕES DIDÁTICAS
Orientações didáticas para os cursos escolares de Arte referem-se ao modo de realizar as
atividades e àsintervenções educativas junto dos estudantes nos domínios do conhecimento artístico e
estético. São idéias e práticas sobre os métodos e procedimentos para viabilizar o aperfeiçoamen- to
dos saberes dos alunos em Arte. Mas não são quaisquer métodos e procedimentos e sim aqueles que
possam levar em consideração o valor educativo da ação cultural da arte na escola. As orientações
didáticas referem-se às escolhas do professor quanto aos conteúdos selecionados para o trabalho
artístico em sala de aula. Referem-se aos direcionamentos para que os alunos possam produzir,
compreender e analisar os próprios trabalhos e apreender noções e habilidades para apreciação
estética e análise crítica do patrimônio cultural artístico.
A didática do ensino de Arte manifesta-se em geral em duas tendências: uma que propõe
exercícios de repetição ou a imitação mecânica de modelos prontos, outra que trata de atividades
somente auto-estimulantes. Ambas favorecem tipos de aprendizagens distintas que deixam um
legado empobrecido para o efetivo crescimento artístico do aluno.
Em arte as estratégias individuais para a concretização dos trabalhos são um fato; além disso, os
produtos nunca coincidem nos seus resultados. Para oaluno compreender e conhecer arte e seus processos
de criação,torna-se portanto um excelente modelo de referência e faz parte da orientação didática.
As atividades propostas na área de Arte devem garantir e ajudar as crianças e jovens a
desenvolverem modos interessantes, imaginativos e criadores de fazer e de pensar sobre a arte,
exercitando seus modos de expressão e comunicação.
Os encaminhamentos didáticos expressam, por fim, a seriação de conteúdos da área e as
teorias de arte e de educação selecionadas pelo docente.
Criação e aprendizagem
O processo de conhecimento na área artística se dá especialmente por meio da resolução de
problemas, assim como nas outras disciplinas do currículo escolar. Quais questões devem ser
propostas para os alunos durante sua aprendizagem artística, ou, dito de outro modo, o que é resol-
ver problemas em arte? A partir da reflexão sobre essa pergunta, são apresentados alguns pontos
que visam orientar os professores de Arte na compreensão das tarefas e papéis que pode m
desempenhar a fim de instrumentalizar o processo de aprendizagem dos alunos. Pode-se identificar
duas classes de problemas que fazem parte do conjunto de atividades da área artística:
— Problemas inerentes ao percurso criador do aluno, ligados à construção da forma artística,
ou seja, à criação, envolvendo questões relativas às técnicas, aos materiais e aos modos pessoais de
articular sua possibilidade expressiva às técnicas e aos materiais disponíveis, organizados numa
forma que realize sua intenção criadora. No percurso criador específico da arte, os alunos estabelecem
relações entre seu conhecimento prévio na área artística e as questões que um determinado trabalho
desperta, entre o que querem fazer e os recursos internos e externos de que dispõem, entre o que
observam nos trabalhos dos artistas, nos trabalhos dos colegas e nos que eles mesmos vêm realizando.
Estabelecem relações entre os elementos da forma artística que concorrem para a execução daquele
trabalho que estão fazendo, como, por exemplo, as relações entre diferentes qualidades visuais,
sonoras, de personagens, de espaço cênico, etc. Além disso, tomam decisões e fazem escolhas
69

quanto a materiais, técnicas, instrumentos musicais, tipos de personagens e formas de caracterizá-
los e assim por diante.
São questões que se apresentam durante sua atividade individual ou grupal, que mobilizam
o conhecimento que têm dos conteúdos de Arte, suas habilidades em desenvolvimento, sua
curiosidade, segurança ou insegurança interna para experimentar e correr riscos, suas possibilida-
des de avaliar resultados, o contato significativo com suas necessidades expressivas, sua percepção
com relação aos passos de seu processo de criação, sua sensibilidade para observar e refletir sobre
seu trabalho e seguir os caminhos que este lhe suscita, sua disponibilidade para conviver com a
incerteza e o resultado não-desejado e muitas outras possibilidades que fazem parte de todo processo
de criação.
O professor precisa compreender a multiplicidade de situações-problema que podem ocorrer
das mais diversas maneiras e se apresentam a cada aluno em particular, segundo seu nível de
competência e as determinações internas e externas de um momento singular de criação, dentro
de seu processo de aprender a realizar formas artísticas.
— A aprendizagem dos alunos também pode se dar por meio de uma outra classe de problemas,
inerente às propostas feitas pelo professor, que caracterizam uma intervenção fundamentada em
questionamentos como parte da atividade didática. Tal intervenção pode ocorrerem váriosaspectos dessa
atividade, antes e durante o processo de criaçãoartística dos alunos e também durante asatividades de
apreciação de obras de arte e de reflexão sobre artistas e outras questões relativas aos produtos artísticos.
É importante esclarecer que a qualidade dessa intervenção depende da experiência que o professor tem,
tanto em arte quanto de seu grupo de alunos. É fundamental que o professor conheça, por experiência
própria, asquestões que podem ocorrer durante um processo de criação, saiba formular para si mesmo
perguntas relativas aoconhecimentoartístico e saiba observar seus alunos durante asatividades que realizam,
para que esse conjunto de dados conduza suas intervenções e reflexões.
É nisso que reside a diferença entre uma intervenção mecânica, artificial, “programada”, ou
que visa apenas testar o nível de conhecimento imediato dos alunos, que é, enfim, fruto da aplicação
de uma técnica que por si mesma orienta o trabalho dos alunos para a vivência de problemas e um
outro tipo de interferência que leva em consideração o conjunto de dados, fazendo parte, portanto,
da interação entre o professor e seus alunos na produção de um conhecimento vivo e significativo
para ambos.
A intervenção do professor abarca diferentes aspectos da ação pedagógica e caracteriza-se
como atividade criadora, tendo como princípio que ele é antes de mais nada um educador que
intencionalmente cria, sente, pensa e transforma. Estão relacionadas a seguir algumas situações
em que a intervenção do professor pode se dar, apresentadas como orientações didáticas para seu
trabalho.
A ORGANIZAÇÃO DO ESPAÇO E DO
TEMPO DE TRABALHO
É importante que o espaço seja concebido e criado pelo professor a partir das condições
existentes na escola, para favorecer a produção artística dos alunos. Tal concepção diz respeito:
• à organização dos materiais a serem utilizados dentro do espaço de
trabalho;
70

• à clareza visual e funcional do ambiente;
• à marca pessoal do professor a fim de criar “a estética do ambiente” ,
incluindo a participação dos alunos nessa proposta;
• à característica mutável e flexível do espaço, que permita novos
remanejamentos na disposição de materiais, objetos e trabalhos, de
acordo com o andamento das atividades.
Um espaço assim concebido convida e propicia a criação dos alunos. Um espaço desorganiza do,
impessoal, repleto de clichês, como as imagens supostamente infantis, desmente o propósito
enunciado pela área. Acriação do espaço de trabalho é um tipo de intervenção que “fala” a respeito
das artes e de suas características por meio da organização de formas manifestadas no silêncio, em
ruídos, sons, ritmos, luminosidades, gestos, cores, texturas, volumes, do ambiente que recebe os
alunos, em consonância com os conteúdos da área.
Um bom planejamento precisa garantir a cada modalidade artística no mínimo duas aulas
semanais, em seqüência, a cada ano, para que o aluno possa observar continuidade e estabelecer
relações entre diversos conteúdos, tanto em relação aos conceitos da área quanto ao próprio per-
curso de criação pessoal. Por exemplo, se Artes Visuais e Teatro forem eleitos respectivamente na
primeira e segunda séries, as demais formas de arte poderão ser abordadas em alguns projetos
interdisciplinares, em visitas a espetáculos, apresentações ou apreciação de reproduções em vídeos,
pôsteres, etc. A mesma escola trabalhará com Dança e Música nas terceira e quarta séries, invertendo
a opção pelos projetos interdisciplinares.
OS INSTRUMENTOS DE REGISTRO E
DOCUMENTAÇÃO DAS ATIVIDADES DOS ALUNOS
Neste plano, o professor também é um criador de formas de registrar e documentar atividades.
Tais registros desempenham um papel importante na avaliação e no desenvolvimento do trabalho,
constituindo-se em fontes e recursos para articular a continuidade das aulas. São, dentre outros,
relatos de aula, as observações sobre cada aluno e sobre as dinâmicas dos grupos, a organização
dos trabalhos realizados pelos alunos segundo critérios específicos, as perguntas surgidas a partir
das propostas, descobertas realizadas durante a aula, os tipos de documentação, propostas de
avaliação trabalhadas durante as aulas e as propostas de registros sugeridas pelos alunos, tais como
fichas de observação, cadernos de percurso, “diários de bordo” e instrumentos pessoais de avaliação.
A PESQUISA DE FONTES DE INSTRUÇÃO
E DE COMUNICAÇÃO EM ARTE
Outra vez se estabelece o caráter criador da atividade de pesquisa do professor. Trata-se da
necessidade de buscar elementos disponíveis na realidade circundante que contribuam para o
enriquecimento da aprendizagem artística de seus alunos: imagens, textos que falem sobre a vida de
artistas (seus modos de trabalho, a época, o local), levantamento sobre artistas e artesãos locais,
revistas, vídeos, fitas de áudio, cassetes, discos, manifestações artísticas da comunidade, exposições,
apresentações musicais e teatrais, bem como acolhimento dos materiais trazidos pelos alunos.
71

A HISTÓRIA DA ARTE
O professor precisa conhecer a História da Arte para poder escolher o que ensinar, com o
objetivo de que os alunos compreendam que os trabalhos de arte não existem isoladamente, mas
relacionam-se com as idéias e tendências de uma determinada época e localidade. A apreensão da
arte se dá como fenômeno imerso na cultura, que se desvela nas conexões e interações existentes
entre o local, o nacional e o internacional.
A PERCEPÇÃO DE QUALIDADES ESTÉTICAS
O professor precisa criar formas de ensinar os alunos a perceberem as qualidades das formas
artísticas. Seu papel é o de propiciar a flexibilidade da percepção com perguntas que favoreçam
diferentes ângulos de aproximação das formas artísticas: aguçando a percepção, incentivando a
curiosidade, desafiando o conhecimento prévio, aceitando a aprendizagem informal que os alunos
trazem para a escola e, ao mesmo tempo, oferecendo outras perspectivas de conhecimento.
A PRODUÇÃO DO PROFESSOR E DOS ALUNOS
O professor na sala de aula é primeiramente um observador de questões como: o que os
alunos querem aprender, quais as suas solicitações, que materiais escolhem preferencialme nte ,
que conhecimento têm de arte, que diferenças de níveis expressivos existem, quais os mais e os
menos interessados, os que gostam de trabalhar sozinhos e em grupo, e assim por diante. A partir
da observação constante e sistemática desse conjunto de variáveis e tendências de uma classe, o
professor pode tornar-se um criador de situações de aprendizagem. A prática de aula é resultante
da combinação de vários papéis que o professor pode desempenhar antes, durante e depois de
cada aula.
Antes da aula:
• o professor é um pesquisador de fontes de informação, materiais e técnicas;
• o professor é um apreciador de arte, escolhendo obras e artistas a serem estudados;
• o professor é um criador na preparação e na organização da aula e seu espaço;
• o professor é um estudioso da arte, desenvolvendo seu conhecimento artístico;
• o professor é um profissional que trabalha junto com a equipe da escola.
Durante a aula:
• o professor é um incentivador da produção individual ou grupal; o professor propõe ques-
tões relativas à arte, interferindo tanto no processo criador dos alunos (com perguntas,
sugestões, respostas de acordo com o conhecimento que tem de cada aluno, etc.) quanto
nas atividades de apreciação de obras e informações sobre artistas (buscando formas de
manter vivo o interesse dos alunos, construindo junto com eles a surpresa, o mistério, o
humor, o divertimento, a incerteza, a questão difícil, como ingredientes dessas atividades);
72

• o professor é estimulador do olhar crítico dos alunos com relação às formas produzidas por
eles, pelos colegas e pelos artistas e temas estudados, bem como às formas da natureza e
das que são produzidas pelas culturas;
• o professor é propiciador de um clima de trabalho em que a curiosidade, o constante
desafio perceptivo, a qualidade lúdica e a alegria estejam presentes junto com a paciência,
a atenção e o esforço necessários para a continuidade do processo de criação artística;
• o professor é inventor de formas de apreciação da arte — como, por exemplo, apresenta-
ções de trabalhos de alunos — e de formas de instrução e comunicação: visitas a ateliês e
oficinas de artesãos locais, ensaios, maneiras inusitadas de apresentar dados sobre artistas,
escolha de objetos artísticos que chamem a atenção dos alunos e provoquem questões,
utilizando-os como elementos para uma aula, leitura de notícias, poemas e contos durante
a aula;
• o professor é acolhedor de materiais, idéias e sugestões trazidos pelos alunos (um familiar
artesão, um vizinho artista, um livro ou um objeto trazido de casa, uma história contada,
uma festa da comunidade, uma música, uma dança, etc.);
• o professor é formulador de um destino para ostrabalhos dosalunos (pastas de trabalhos,exposições,
apresentações, etc.);
• o professor é descobridor de propostas de trabalho que visam sugerir procedimentos e
atividades que os alunos podem concretizar para desenvolver seu processo de criação, de
reflexão ou de apreciação de obras de arte. Assim, exercícios de observação de elementos
da natureza ou das culturas, por exemplo, podem desenvolver a percepção de linhas,
formas, cores, sons, gestos e cenas, o que contribuirá para o enriquecimento do trabalho
artístico dos alunos;
• o professor é reconhecedor do ritmo pessoal dos alunos, o que envolve seu conhecime nto
da faixa etária do grupo e de cada criança em particular;
• o professor analisa os trabalhos produzidos pelos alunos junto com eles, para que a apren-
dizagem também possa ocorrer a partir dessa análise, na apreciação que cada aluno faz por
si do seu trabalho com relação aos dos demais.
Depois da aula:
• o professor é articulador das aulas, umas com relação às outras, de acordo com o propósito
que fundamenta seu trabalho, podendo desenvolver formas pessoais de articulação entre
o que veio antes e o que vem depois;
• o professor é avaliador de cada aula particular (contando com instrumentos de avaliação
que podem ocorrer também durante o momento da aula, realizados por ele e pelos alunos)
e do conjunto de aulas que forma o processo de ensino e aprendizagem; tal avaliação deve
integrar-se no projeto curricular da sua unidade escolar;
• o professor é imaginador do que está por acontecer na continuidade do trabalho, com base
no conjunto de dados adquiridos na experiência das aulas anteriores.
73

AS ATITUDES DOS ALUNOS
Durante o trabalho, o professor mostra a necessidade de desenvolvimento de atitudes não
como regras exteriores, mas como condições que favorecem o trabalho criador dos alunos e a
aprendizagem significativa de conteúdos.
O respeito pelo próprio trabalho e pelo dos outros, a organização do espaço, o espírito curioso
de investigar possibilidades, a paciência para tentar várias vezes antes de alcançar resultado, o
respeito pelas diferenças entre as habilidades de cada aluno, o saber escutar o que os outros dizem
numa discussão, a capacidade de concentração para realização dos trabalhos são atitudes necessárias
para a criação e apreciação artísticas. É importante que o professor descubra formas de comunicação
com os alunos em que ele possa evidenciar a necessidade e a significação dessas atitudes durante
o processo de trabalho dos alunos.
Arte e os Temas Transversais
A área de Arte, dada a própria natureza de seu objeto de conhecimento, apresenta-se como
um campo privilegiado para o tratamento dos temas transversais propostos nestes Parâmetros
Curriculares Nacionais.
As manifestações artísticas são exemplos vivos da diversidade cultural dos povos e expressam
a riqueza criadora dos artistas de todos os tempos e lugares. Em contato com essas produções, o
aluno do ensino fundamental pode exercitar suas capacidades cognitivas, sensitivas, afetivas e
imaginativas, organizadas em torno da aprendizagem artística e estética. Ao mesmo tempo, seu
corpo se movimenta, suas mãos e olhos adquirem habilidades, o ouvido e a palavra se aprimoram,
enquanto desenvolve atividades nas quais relações interpessoais perpassam o convívio social o
tempo todo. Muitos trabalhos de arte expressam questões humanas fundamentais: falam de problemas
sociais e políticos, de relações humanas, de sonhos, medos, perguntas e inquietações de artistas,
documentam fatos históricos, manifestações culturais particulares e assim por diante. Neste sentido,
podem contribuir para uma reflexão sobre temas como os que são enunciados transversalme nte ,
propiciando uma aprendizagem alicerçada pelo testemunho vivo de seres humanos que transformaram
tais questões em produtos de arte.
Com relação ao tema Pluralidade Cultural, por exemplo, o professor poderá investigar como
integrá-lo na apreciação estética dos alunos, buscando maneiras de estudar asmanifestações artísticas
como exemplos de diversidade cultural.
Assim como no plano da experiência mais imediata dos alunos, uma classe é feita de diferentes
crianças; no plano da realidade estética, um trabalho de arte é feito da articulação entre os elementos
diversos que o compõem. Do mesmo modo, no plano da realidade sociocultural, o Brasilé um país onde
existem diferentes regiões, cada uma comsua cultura local.E o mundo é feito de diferentes países comsuas
formas culturais específicas. A partir dessa visão, que universaliza a questão em estudo, os alunos
podem transitar de sua experiência particular para outras e vice-versa, compreendendo o conceito
de pluralidade cultural como parte da vida das comunidades humanas. É importante mobilizar a
curiosidade dos alunos sobre contrastes, contradições, desigualdades e peculiaridades que integram
as formações culturais em constante transformação e as distinguem entre si, por meio da escolha de
trabalhos artísticos que expressem tais características.
O universo da arte popular brasileira, por exemplo, envolve cantigas e folguedos, contos
tradicionais, danças, textos escritos (como a literatura de cordel), cerâmica utilitária e ornamental,
74

tecidos e uma infinidade de objetos que são diferentes em cada região do Brasil. São formas de
arte que expressam a identidade de um grupo social e não são nem mais nem menos artísticas do
que as obras produzidas pelos grandes mestres da humanidade. O professor pode descobrir, em
primeiro lugar para si mesmo, o valor e a riqueza das manifestações artísticas brasileiras na sua
variedade. Além disso, pode encontrar, na arte local de sua comunidade, uma fonte inestimável de
aprendizagem para seus alunos.
O professor pode tanto apresentar formas artísticas a partir de sua pesquisa pessoal como
solicitar dos alunos dados sobre a arte produzida na sua comunidade. Esse tipo de trabalho pode
dar condições para que os alunos se percebam como produtores de cultura, ao mesmo tempo que
desenvolvem uma compreensão de códigos culturais. Uma atividade de intercâmbio entre escolas
de diferentes regiões brasileiras possibilitará aos alunos criarem conjuntos de textos e imagens
para contar às crianças de outros lugares como é seu repertório cultural: suas brincadeiras, suas
cantigas ou que tipo de arte se desenvolve na sua comunidade.
Na tarefa de seleção dos trabalhos de arte a serem utilizados, tanto brasileiros quanto de
outros povos, contemporâneos ou de outras épocas, é importante que o professor tenha em mente
a vinculação de tais trabalhos com os grupos humanos que os produziram, ressaltando os compo-
nentes culturais neles expressos: os diversos modos de elaboração de artistas, diferentes materiais,
valores, época, lugar, costumes, crenças e outras características que se manifestam nesses trabalhos.
Uma constante na história de arte é a representação da figura humana. As obras de arte que
apresentam relações humanas entre homens e mulheres, mães/pais e filhos, meninos e meninas,
existem nas mais variadas formas: pinturas, gravuras, esculturas, canções sobre heróis e heroínas,
pontos, peças de teatro. Por meio da apreciação dessas obras, o professor poderá nortear discussões
com os alunos, tendo como referência perguntas tais como: “O que é um menino? Uma menina?
Um pai? Uma mãe?”, “Existem atributos masculinos e femininos?”, “Como se expressam nas
obras observadas?”. Poderia observar como as crianças experimentam e expressam esses atributos
corporalmente, como dão significados, na sua faixa etária, às diferenças sexuais, como represen-
tam essas diferenças nas suas atitudes, conversas e produções artísticas. A partir dessas observações,
poderá nortear tanto a escolha de obras a serem trazidas para a classe, como também propostas de
trabalho a serem desenvolvidas pelos alunos. É importante a escolha de produções de arte que
possibilitem um diálogo entre os alunos a partir do que as obras provocam neles; se uma obra
mostra, por exemplo, um casal de namorados, pode trazer à tona a concepção que têm de um
homem e uma mulher, possibilitando que sua aprendizagem inclua as dimensões culturais, afetivas
e sociais da sexualidade. Cria-se um espaço onde os alunos possam formular questões, dentro de
sua experiência pessoal, em conversa com a experiência do artista, ressignificando valores
transmitidos pelo processo de socialização no que diz respeito a esse tema.
As obras de arte podem também contribuir para ampliar as dimensões da compreensão dos
alunos sobre a sexualidade humana, quando documentam ações de homens e mulheres em
diferentes momentos da história e em culturas diversas: no intercruzamento do tema Pluralida de
Cultural com o de Orientação Sexual, outra vez os alunos podem transitar pelas diferenças, o que
contribui para o aprofundamento de conceitos e a formação da opinião particular de cada um.
Uma outra dimensão que faz parte das manifestações artísticas é a expressão das características
do ambiente em que foram produzidas.
O ponto de partida do professor, focalizando genericamente a relação dos seres vivos com
seu meio, tal como se expressa nas manifestações artísticas, abre perspectivas para a escolha de
propostas para produção e apreciação de obras artísticas nas quais:
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• haja elementos para uma reflexão sobre ambientes naturais e construídos,
urbanos e rurais, físicos e sociais;
• esses elementos permitam uma discussão sobre a harmonia e o equilíbrio
necessários para a preservação da vida no planeta;
• seja possível reconhecer modos como as manifestações artísticas intervê m
no ambiente natural;
• seja possível observar espaços, formas, sons, cores, movimentos, gestos,
relacionados ao ambiente em que foram produzidos: em cidades do sul
do Brasil as casas são réplicas de construções européias; os povos
nômades e os esquimós produzem um tipo de arte que resulta també m
das condições do seu ambiente.
Trabalho por projetos
Uma das modalidades de orientação didática em Arte é o trabalho por projetos. Cada equipe
de trabalho pode eleger projetos a serem desenvolvidos em caráter interdisciplinar, ou mesmo
referentes a apenas uma das formas artísticas (Artes Visuais, Dança, Música, Teatro).
O projeto tem um desenvolvimento muito particular, pois envolve o trabalho com muitos
conteúdos e organiza-se em torno de uma produção determinada.
Um projeto caracteriza-se por ser uma proposta que favorece a aprendizagem significativa, pois a
estrutura de funcionamento dos projetos cria muita motivação nos alunos e oportunidade de trabalho com
autonomia.
Em um projeto, professores e alunos elegem os produtos a serem realizados que se relacionam
aos conteúdos e objetivos de cada ciclo. Os professores planejam situações de aprendizagem para
o grupo, seguindo alguns critérios:
• eleição de projetos em conjunto com os alunos;
• participação ativa dos alunos em pesquisas e produções de referenciais
ao longo do projeto em formas de registro que todos possam compartilhar;
• práticas de simulação de ações em sala de aula que criam correspondênc ia
com situações sociais de aplicação dos temas abordados, por exemplo,
dar um seminário como se fosse um crítico de arte, opinar sobre uma
peça apresentada como se estivesse falando para uma emissora de TV
em programa de notícias culturais;
• eleição de projetos relacionados aos conteúdos trabalhados, com o
objetivo de estruturar um produto concreto, como um livro de arte, um
filme, a apresentação de um grupo de música.
Os projetos também são muito adequados para que se abordem as formas artísticas que não
foram eleitas no currículo daquele ciclo.
Um cuidado a ser tomado nos trabalhos por projetos é não deixar que seu desenvolvime nto
ocupe todas as aulas de um semestre; deve-se circunscrever seu espaço nos planejamentos, pois
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projetos lidam com conteúdos variados e não permitem o trabalho aprofundado com todos os
conteúdos necessários a serem abordados em cada grau de escolaridade.
Na prática, os projetos podem envolver ações entre disciplinas, como, por exemplo, Língua
Portuguesa e Arte, ou Matemática e Arte e assim por diante. Os conteúdos dos temas transversais
também são favoráveis para o trabalho com projetos em Arte.
O ensino fundamental permite que as áreas se incorporem umas às outras e o aluno possa ser
o principal agente das relações entre as diversas disciplinas, se os educadores estiverem abertos
para as relações que eles fazem por si. Os projetos devem buscar nexos na seleção dos conteúdos
por série, enquanto as relações entre os distintos conhecimentos são realizadas pelo aluno. Cabe à
escola dar-lhe essa oportunidade de liberdade e de autonomia cognitiva.
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83

FICHA TÉCNICA
Coordenaçã
o
Ana Rosa Abreu, Maria Cristina Ribeiro Pereira, Maria Tereza Perez Soares, Neide Nogueira.
Elaboração
Aloma Fernandes Carvalho, Ana Amélia Inoue, Ana Rosa Abreu, Antonia Terra, Célia M. Carolino
Pires, Circe Bittencourt, Cláudia R. Aratangy, Flávia I. Schilling, Karen Muller, Kátia L. Bräkling,
Marcelo Barros da Silva, Maria Amábile Mansutti, Maria Cecília Condeixa, Maria Cristina Ribeiro
Pereira, Maria F. R. Fusari, Maria Heloisa C.T. Ferraz, Maria Isabel I. Soncini, Maria Tereza
Perez Soares, Marina Valadão, Neide Nogueira, Paulo Eduardo Dias de Melo, Regina Machado,
Ricardo Breim, Rosaura A. Soligo, Rosa Iavelberg, Rosely Fischmann, Silvia M. Pompéia, Sueli
A. Furlan, Telma Weisz, Thereza C. H. Cury, Yara Sayão, Yves de La Taille.
Consultoria
César Coll
Délia Lerner de Zunino
Assessoria
Adilson O. Citelli, Alice Pierson, Ana M. Espinosa, Ana Teberosky, Artur Gomes de Morais,
Guaraciaba Micheletti, Helena H. Nagamine Brandão, Hermelino M. Neder, Iveta M. B. Ávila
Fernandes, Jean Hébrard, João Batista Freire, João C. Palma, José Carlos Libâneo, Ligia Chiappini,
Lino de Macedo, Lúcia L. Browne Rego, Luis Carlos Menezes, Osvaldo Luiz Ferraz, Yves de La
Taille e os 700 pareceristas - professores de universidades e especialistas de todo o País, que
contribuíram com críticas e sugestões valiosas para o enriquecimento dos PCN.
Projeto gráfico
Vitor Nozek
Revisão e Copydesk
Cecilia Shizue Fujita dos Reis e Lilian Jenkino.
85

AGRADECIMENTOS
Alberto Tassinari, Ana Mae Barbosa, Anna Maria Lamberti, Andréa Daher, Antônio José Lopes,
Aparecida Maria Gama Andrade, Barjas Negri, Beatriz Cardoso, Carlos Roberto Jamil Curi, Celma
Cerrano, Cristina F. B. Cabral, Elba de Sá Barreto, Eunice Durham, Heloisa Margarido Salles,
Hércules Abrão de Araújo, Jocimar Daolio, Lais Helena Malaco, Lídia Aratangy, Márcia da Silva
Ferreira, Maria Cecília Cortez C. de Souza, Maria Helena Guimarães de Castro, Marta Rosa
Amoroso, Mauro Betti, Paulo Machado, Paulo Portella Filho, Rosana Paulillo, Sheila Aparecida
Pereira dos Santos Silva, Sonia Carbonel, Sueli Teixeira Mello, Théa Standerski, Vera Helena S.
Grellet, Volmir Matos, Yolanda Vianna, Câmara do Ensino Básico do CNE, CNTE, CONSED e
UNDIME.
Apoio
Programa das Nações Unidas para o Desenvolvimento - PNUD
Projeto BRA 95/014
O rganização das N ações U nidas para a Ed u cação, a C iência e a C u ltura UNESCO
Fundo Nacional do Desenvolvimento da Educação
FNDE
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