Clase 7 taller de fotografía 2.0
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El documento habla sobre la luz y el color en fotografía. Explica que la mejor luz proviene de la mañana temprano, al atardecer o en días nublados. Describe diferentes tipos de iluminación como natural, artificial o ambiental, y cómo afectan la dirección, calidad y temperatura de color. También cubre el balance de blancos, volúmenes, texturas, sombras y reflejos. Finalmente, introduce los fisiogramas como una técnica para "pintar con luz" mediante el movimiento de la cámara o fuente de
Clase 7 taller de fotografía 2.0
- 2. TALLER DE FOTOGRAFÍA DIGITAL Clase 7 “Luz y color”
- 3. ¿De dónde obtenemos la mejor luz? • Por la mañana temprano • Al atardecer • Días nublados • Cambios de tiempo
- 4. LA ILUMINACIÓN SEGÚN SU NATURALEZA Iluminación natural • La del sol Iluminación artificial • Proviene de cualquier fuente luminosa fabricada por el ser humano Iluminación ambiental o luz ambiente • Puede ser natural o artificial o ambas a la vez, la constituye cualquier tipo de luz no modificada utilizada por el fotógrafo
- 5. LA ILUMINACIÓN SEGÚN SU DIRECCIÓN Iluminación frontaL • Cuando la luz llega al sujeto desde delante, no produce sombras visibles, reproduce la máxima cantidad de detalles pero oculta la textura. El sujeto aparece sin relieve, siendo reconocido por su forma destacada sobre el fondo. Esta iluminación recibe el nombre de luz “plana”. Iluminación lateral. • Cuando la luz llega a un lado del sujeto ilumina este lado claramente dejando el otro en completa oscuridad. Las partes salientes captan la luz y las redondeadas presentan una gradación suave entre la luz y la sombras en la que las texturas aparecen muy exageradas. Son las llamadas “zonas intermedias” entre la luces y las sombras. El resultado es que el sujeto aparece con un gran relieve debido a que cualquier parte de él que sobresalga se reproduce en grandes luces con una sombra negra asociada. La luz lateral revela muy bien la profundidad de los objetos tridimensionales, pero da menos detalles e información que la luz frontal. Iluminación cenital. • En el caso de que el foco de luz esté situado encima del sujeto, las sombras del mismo se proyectan verticalmente y hacia abajo. La iluminación es similar a la lateral, produciéndose zonas iluminadas y de sombras en las partes salientes del sujeto. A diferencia de las dos anteriores, la iluminación completamente cenital no es un efecto normal, por lo que resulta poco natural.
- 6. LA ILUMINACIÓN SEGÚN SU DIRECCIÓN Iluminación nadir o inferior. • Cuando un sujeto es iluminado desde abajo sus partes salientes quedan brillantemente iluminadas en su lado inferior quedando las sombras en las partes superiores. Esta iluminación es totalmente antinatural y se usa para crear un efecto psicológico de drama, artificio e incluso miedo. Iluminación contraluz. • Cuando la luz procede de detrás del sujeto, todas las sombras se proyectan hacía el observador. Si el fondo es brillante y uniformemente iluminado todos los cuerpos oscuros del primer plano aparecen reducidos a siluetas. Este tipo de iluminación oculta por completo el detalle, suprime el color, la textura y reduce los objetos tridimensionales a zonas negras planas. Si el borde del sujeto deja pasar directamente la luz, se forma una línea por su contorno, que hace que este destaque todavía más. Es lo que se llama “luz de borde”
- 7. SEGÚN EL TIPO DE FUENTE LUMINOSA (CALIDAD) • Las sombras proyectadas por un sujeto iluminado no siempre tienen los bordes nítidos, a veces se desvanecen y contrastan poco con las zonas iluminadas. La “dureza” o “suavidad” de las sombras son indicadores de la calidad de la luz, si bien esta depende esencialmente del tamaño relativo de la fuente luminosa, cuanto menor sea la fuente de luz mayor será la dureza de la luz, en tanto la luz será más suave cuanto más extensa sea la fuente de luz.
- 8. SEGÚN EL TIPO DE FUENTE LUMINOSA (CALIDAD)Iluminación o luz dura. •La luz dura da a las sombras contornos nítidos y marcados. Es una fuente de luz pequeña y puntual, y cuanto más puntual sea más nítidas y marcadas serán las sombras. •La luz dura es idónea para destacar la textura, y los colores vivos. El fuerte contraste entre la luz y la sombra recorta el motivo de el entorno, sobre todo si la luz es lateral. •Son ejemplo de fuentes luminosas duras o pequeñas el flash, un spot, una bombilla o un sol radiante, que aunque se trate de una fuente luminosa originariamente grande, por estar tan distante resulta puntual. Iluminación o luz semidifusa •A medida que la fuente luminosa es mayor, la luz se hace más suave, las sombras siguen estando definidas, pero ya no tienen bordes nítidos. Al igual que la anterior, esta luz hace visible el volumen y la textura pero sin el gran contraste de la luz dura. •La luz lateral semidifusa, da redondez y volumen sin sombras vacías y negras. El color es un poco más apagado que con la luz dura, pero el detalle es muy bueno. •Son ejemplo de este tipo de luz, también llamada luz mediana, o procedente de una fuente luminosa mediana, la luz que entra por una ventana o la luz artificial a través de una pantalla difusora. Iluminación o luz suave •Es una luz muy difusa, formada por una fuente luminosa grande, que apenas si da sombras, dando una gran definición a los detalles, si bien la textura es muy pobre. •La luz suave en exteriores la podemos obtener colocando el objeto a la sombra y dirigiendo hacia el la luz del sol reflejada en una superficie blanca grande. También es la producida en un día nublado, ya que las nubes hacen de pantalla, difundiendo la luz puntual del sol en todas direcciones. •En interiores se produce con la luz que entra por las ventanas, y si esta es muy intensa o del sol, tapándola con visillos o cristales esmerilados. La luz artificial que la produce es por ejemplo rebotando una luz puntual, flash o bombilla, al techo o a una pared.
- 9. ¿PARA QUÉ SIRVE EL BALANCE DE BLANCOS? • Sirve para ajustar el brillo de los colores básicos (RGB), rojo, verde y azul, con el objetivo de que la imagen aparezca más brillante como color blanco. • La cámara debe saber cual es el blanco para cada una de las condiciones lumínicas en las que nos encontremos. • La cámara no entiende de colores, los genera a partir de un único color, el blanco. • La luz que registra la cámara no siempre es la misma, depende si es artificial, natural, qué hora del día sea. Existen dos tipos: automático y manual. MANUAL: • 1.-soleado (exteriores, sol o mucha luz) nublado (sombras o cielo nublado), tungsteno (bombillas o halógenos), fluorescente. • Incluso con esta medición dependiendo de la hora del día puede que el balance de blancos no sea preciso. • 2.- Medir en objeto blanco y calibrar blancos
- 10. ¿QUÉ ES LA TEMPERATURA DE COLOR? • Cada fuente de luz emite una temperatura de color distinta. • La dominancia de alguno de los colores del espectro lumínico sobre los demás, altera el color blanco hacia el rojo o hacia el azul. • La temperatura de color se mide en Kelvin. • 5500 k: luz del día perfecta. • Días nublados: la temperatura de color sube, con dominantes en el azul, hasta los 12000 k • Interiores: temperatura de color baja con dominantes rojas hasta 2500 k, en las luces de tungsteno el rojo predomina por los demás colores.
- 11. ¿QUÉ ES LA TEMPERATURA DE COLOR?
- 12. BALANCE DE BLANCOS USANDO LOS PRESETS Tungsteno o Incandescente El balance de blancos se ajusta en un espacio iluminado por luz incandescente (bombillas). Fluorescente Para usar con lámparas de vapor de sodio, fluorescentes blancos o con lámparas de vapor de mercurio. Luz Día Para los objetos iluminados con la luz del sol directamente. Flash Se utiliza cuando disparamos con flash. Ya sea el integrado o uno externo. Nuboso Perfecto para emplearlo con luz de día y cielo nublado. Sombra Se usa con luz de día y sujetos en sombra.
- 13. BALANCE DE BLANCOS USANDO LOS PRESETS Balance de blancos personalizado • Elige el modo de balance de blancos personalizado (manual), En Nikon se identifica con las siglas PRE y ahí realizaremos una fotografía a una cartulina o papel blanco que se encuentre con la temperatura de color que tenemos en la escena. A continuación realizaremos la nueva imagen tomando como referencia la imagen que acabamos de realizar. • En Canon vamos a ir a balance de blancos personalizado, tomamos una foto del blanco que haya en la escena, le damos a OK en la imagen, y nos quedará registrado el balance de blancos, volvemos a balance de blancos personalizado y ahí realizamos la imagen con el balance ajustado.
- 14. VOLÚMENES Y TEXTURAS SOMBRAS La sombra, la ausencia de luz respecto al entorno, llega a ser tan importante en la composición como la luz. Las sombras son proyectadas por los objetos o están contenidas en ellos; son las sombras arrojadas o propias. Las sombras proyectadas se forman sobre una superficie ajena la objeto, mientras que las otras permanecen dentro de los límites de éste. En la mayor parte de los casos, ambas se presentan simultáneamente.
- 15. REFLEJO La exploración de los reflejos especulares resulta muy interesante. Es importante recordar que los ángulos de incidencia y reflexión siempre son iguales. Cuando se mira un espejo de frente se ve reflejada la propia imagen, pero si se mira oblicuamente se ven objetos situados también oblicuamente a su superficie. Sabiendo esto, es fácil calcular donde hay que colocarse para incluir o excluir un reflejo determinado. Los espejos murales dan la oportunidad de presentar a la vez dos escenas; la que rodea al espejo y la reflejada en él. Si se fotografía oblicuamente es fácil recoger una figura con su imagen al lado. Cuando el sol está bajo, las ventanas y superficies brillantes de los edificios tienen una luminosidad excepcional. En cosas planas, como los cristales o el agua tranquila, los reflejos oblicuaos forman con frecuencia imágenes seriadas que convierten los contornos en ritmos. Cuando la superficie es transparente, como por ejemplo el cristal de una escaparate, se superponen los reflejos y los objetos vistos por transparencia.
- 16. FISIOGRAMAS • Un fisiograma consiste en pintar o dibujar con luz una imagen, podemos realizar líneas, formas, combinar retratos y paisajes con diferentes luces que dibujemos a partir de cualquier fuente de luz puntual. Si realizamos una fotografía en un lugar donde no existe nada de luz, únicamente se registrará aquello que se encuentre iluminado durante el tiempo en el que se capta la toma. Desde el movimiento de la cámara Desde el movimiento de la fuente de luz PINTAR CON LUZ
- 17. FISIOGRAMAS Pasos para realizar un fisiograma Requisitos para lograrlo: • Uso de trípode • Exposiciones largas (empezar por varios segundos) • Sensibilidad mínima (100 ISO) • Espacios con muy poca luz • La luz puede ser desde el sujeto a la cámara o desde la cámara al sujeto • Usar linternas, bengalas, laser en movimiento, así pintaremos con luz en cada escena elegida. Pintar con luz desde el movimiento de la fuente luminosa • Para ello debemos seguir los pasos anteriormente descritos. Pintar con luz desde el movimiento de la cámara • En este caso es la cámara quien realiza el movimiento con velocidades lentas y la fuente luminosa está estática. Podemos elegir puntos de luz como farolas, faros de los coches, velas,…..y realizar un barrido de luz con la cámara en diferentes direcciones.
- 18. FOTOGRAFÍA NOCTURNA Los pasos a seguir para realizar fotografía nocturna 1.- Uso de trípode 2.- Velocidades bajas o BULB 3.- ISO bajo (recomendable usar ISO 100) 4.- Diafragma: Cuanto más abierto menor será el tiempo de exposición, diafragma cerrados para que los puntos de luz se conviertan en estrellas. 5.- Colocar trípode en paisajes con elementos de luces estáticos y con elementos de luces en movimiento como las luces de los autos.