Sofonisba+lavinia
- 2. DAMAS Y PINTORAS • Ambas son pintoras del Renacimiento del siglo XVI y fueron damas porque se formaron como tal: en artes, música, literatura, latín… • Las dos tuvieron un amplio reconocimiento por sus compañeros artistas y por sus ciudades. • Ambas nacieron en un ambiente familiar culto que les facilitó el acceso a su carrera como pintoras. • Rompieron con los estereotipos sociales asignados a las mujeres en la pintura en el que no se tenía confianza en sus capacidades.
- 4. SOFONISBA ANGUISSOLA (1535-1625) • Nace en Cremona, una ciudad del norte de Italia, perteneció a una familia de la pequeña nobleza formada por seis hermanas y un hermano. • Su talento y su personalidad, así como el empeño promocional de su padre la convirtieron en una dama afamada y respetable. • Posibilitó así la práctica artística de las mujeres posteriores como Lavinia. • Practicó sobre todo el retrato y fue contratada como dama de compañía de la reina Isabel de Valois, cargo que enmascaró su papel como pintora.
- 7. LAVINIA FONTANA (1552-1614) • Nace en Bolonia, ciudad italiana cercana a Cremona, también en el norte. • Hija de un Prospero Fontana, pintor de cierto prestigio que la forma en el arte de la pintura. • Se percata del talento de su hija lo que le lleva a permitirle ser la primera mujer que tiene un taller propio desarrollando una notable actividad artística que se extiende a Florencia y a Roma. • Se casa con Gian Paolo Zappi, pintor del entorno de su padre lo que le facilitó su dedicación a la pintura. Tuvo 11 hijos lo que no le impidió seguir ejerciendo su carrera artística.
- 9. “Retrato de la hermana del artista con el atuendo de monja” . 1551
- 10. LA CREACIÓN DEL MITO “Sofonisba Anguissola” • Viendo el talento de Sofonisba su padre con 11 años le pide al maestro Bernardino Campi que la acoja junto a su hermana Elena en su vivienda para que las forme como pintoras. • Al tiempo él la promociona en su ciudad, regalando sus obras a personajes ilustres y llevándolas a las cortes vecinas para que la conozcan, sobre todo la nobleza cortesana. • No escatimó esfuerzos para que su hija alcanzara por sí misma una posición autosuficiente. • Trabajará también con Bernardino Gatti con el que parece colaborar en algunas de sus obras.
- 11. “Juego de Ajedrez” . 1555
- 12. “Retrato de familia” 1558
- 13. “No solamente representa lo que ve sino que es plena invención” “los motores del alma” “Dibujo vieja que estudia el alfabeto”
- 14. “Retrato de Bianca Ponzoni ” 1557
- 15. “Giulio Clovio” .1557 Giulio Clovio por el Greco 1572
- 16. Campi retrata a Sofonisba?? 1558
- 17. RETRATAR LA AUCTORITAS: entorno humanista de Cremona y Bolonia • Los desplazamientos por Italia de Sofonisba para ejercer su carrera artística facilitaron el contacto con personas cercanas a Felipe II como: el duque de Alba, gobernador de Milán. • El duque pensó que Sofonisba podría ser una perfecta dama de compañía para la que iba a ser la nueva reina de España. • El rey, que a sus treinta años ya había enviudado dos veces, preparaba su tercera boda con la jovencísima Isabel de Valois, atendiendo a todos los detalles para que ella se sintiese feliz en su nuevo país.
- 18. ”Retrato de un médico” Laviana Fontana. 1587 “Pietro Manna: médico de Crémona”. Lucía Anguissola 1557
- 19. ”Retrato del Senador Orsini” Lavinia Fontana “Retrato Battista Caselli” Sofonisba Anguissola
- 20. ”Retrato de caballero Lavini” Sofonisba Anguissola 1587 ”Retrato de don Gabriel de la Cueva” Giovani Battista Moroni. 1560
- 21. SOFONISBA ANGUISSOLA 1560: en la corte de Felipe II • Cuando la llaman para ser dama de corte de la reina Isabel de Valois, ya tiene mucha fama y es un referente para otras mujeres artistas. • Desempeñar ese puesto era muy relevante, el rey se convertía en su tutor, teniendo que velar por su futuro además de repercutir en un gran beneficio para toda su familia. • Se convierte en instructora de Isabel pero aprovecha su estancia en España para retratar a la familia real. • Por la obras, que están sin firmar, no cobraba pero la obsequiaban con textiles o joyas. • En España se percibe la adaptación de la pintora a los modos de los retratistas de la corte de Felipe II.
- 22. ”Isabel de Valois sosteniendo un retrato de Felipe II” Sofonisba Anguissola.1561
- 26. ”Retrato de D. Carlos” Sofonisba Anguissola. 1567
- 27. LAVINIA FONTANA: retratista de Bologna • Lavinia Fontana se convierte en una afamada pintora de su ciudad natal, Bologna, en la que retrata a los más ilustres personajes. • Al igual que Sofonisba realiza una importante captación psicológica pero además innova en la concepción de las composiciones sobre todo en los retratos de grupo. • Casada con un pintor de menor rango tuvo once hijos aunque esto no le impidió convertirse en la primera pintora con taller propio llegando a trabajar para la corte papal
- 28. PINTURA RELIGIOSA • La pintura religiosa de Sofonisba es escasa, de pequeño formato y en su mayoría está inspirada en otros pintores como Campi, Gatti o Bocaccino. • Lavinia sin embargo sí que realizó obras de encargo religiosas de gran formato y entidad • En ellas se ve una visión distinta a la de los pintores varones, las presenta más maternales algo acorde con el lenguaje buscado por la Contrarreforma.
- 32. LAVINIA FONTANA: pintura mitológica • Lavinia Fontana fue de las pocas mujeres que tuvo acceso al estudio del desnudo lo que le permite el acceso a la pintura mitológica. • Tiene también una visión particular en la concepción de estas obras en las que sigue el lenguaje de la Escuela de Fontainebleau: elegancia, erotismo; obras muy sugestivas y sofisticadas.
- 33. ”Minerva desnuda” Lavinia Fontana. 1613 ”Venus y Marte” Lavinia Fontana.
- 34. MEMORIA Retrato de la señora Sofonisba pintora, hecho del natural en Palermo el año 1624 el 12 de julio. La edad de ella es 96, teniendo aún la memoria y el cerebro muy despierto, educadísima, aunque a causa de la vejez le faltaba la vista, tenía a pesar de ello el gusto de ponerse los cuadros delante y pegando la nariz a la pintura distinguía algo y tenía gran placer en ello. Haciendo su retrato me dio diversos consejos de que no tomara la luz de demasiado alto porque las sombras remarcarían las arrugas de la vejez, y muchos otros buenos consejos y además me contó parte de su vida por la que se conoce que era pintora del natural y milagrosa y la mayor pena que tenía era que por la falta de vista ya no podía pintar, aunque seguía teniendo la mano firme sin ningún temblor".