Elementos05
- 2. elementos del lenguaje visual Elementos visuales básicos: el punto la línea el plano o contorno ---------------- bidimensionales el volumen o dimensión ------------ tridimensionales el color el valor o tono la textura Elementos visuales de formación y de relación: el equilibrio - la escala - la posición la dirección - el espacio - el movimiento
- 3. el punto Es el átomo visual, forma plana que tiene un centro y configura un todo. Relación con su contexto, relación de tamaño con el fondo. Dependiendo de la cantidad, dimensiones, distancias y forma los puntos crean la ilusión de matices y valores. Es el átomo visual, forma plana que tiene un centro y configura un todo. Relación con su contexto, relación de tamaño con el fondo. Dependiendo de la cantidad, dimensiones, distancias y forma los puntos crean la ilusión de matices y valores. elementos visuales básicos:
- 4. punto Seurat
- 6. la línea La energía de la línea nace del ordenamiento de los puntos que se suceden. El movimiento es su característica propia. El punto es estático, la línea es dinámica. Mientras el punto es un elemento básico de composición, la línea lo es de construcción. Las líneas se cruzan, convergen, divergen y forman grupos. Cuando estos conjuntos constituyen agrupamientos que se entrelazan configuran las tramas. Al igual que el punto puede constituir valores teniendo en cuenta espesor, intervalos, distancia. La línea puede ser inflexible, indisciplinada, delicada, ondulada, audaz, burda, vacilante, indecisa, personal, nerviosa, fría y mecánica como en los planos de casas o máquinas. La línea expresa la intención y la visión del que la utiliza para producir un texto visual. La energía de la línea nace del ordenamiento de los puntos que se suceden. El movimiento es su característica propia. El punto es estático, la línea es dinámica. Mientras el punto es un elemento básico de composición, la línea lo es de construcción. Las líneas se cruzan, convergen, divergen y forman grupos. Cuando estos conjuntos constituyen agrupamientos que se entrelazan configuran las tramas. Al igual que el punto puede constituir valores teniendo en cuenta espesor, intervalos, distancia. La línea puede ser inflexible, indisciplinada, delicada, ondulada, audaz, burda, vacilante, indecisa, personal, nerviosa, fría y mecánica como en los planos de casas o máquinas. La línea expresa la intención y la visión del que la utiliza para producir un texto visual.
- 10. La forma plana está determinada por sus líneas de borde, esta línea de bordes delimita planos tramados, de color, etc. Interacción entre el plano y la línea de contorno que nos lleva a clasificar las figuras planas según los tipos de delimitación de sus bordes: geométricos, lineales, gestuales. Entre los contornos geométricos: el cuadrado, el círculo el triángulo equilátero. Cuadrado: torpeza, honestidad, rectitud, esmero. Triángulo: acción, conflicto, tensión. Círculo: infinitud, calidez, protección. La forma plana está determinada por sus líneas de borde, esta línea de bordes delimita planos tramados, de color, etc. Interacción entre el plano y la línea de contorno que nos lleva a clasificar las figuras planas según los tipos de delimitación de sus bordes: geométricos, lineales, gestuales. Entre los contornos geométricos: el cuadrado, el círculo el triángulo equilátero. Cuadrado: torpeza, honestidad, rectitud, esmero. Triángulo: acción, conflicto, tensión. Círculo: infinitud, calidez, protección. el plano o contorno
- 14. Aparecen aquí las tres dimensiones: al largo y al ancho se le suma la profundidad. Si a cada una de las tres le adjudicamos un plano obtenemos la tridimensión. En las formas tridimensionales los elementos conceptuales son los mismos que en la bidimensión aunque adquieren otra denominación: el punto es el vértice en el que confluyen tres planos, la línea se transforma en la arista que conecta dos planos entre sí y el plano se constituye en cada una de las caras del volumen. El que produce un texto visual, en su proceso creativo entabla siempre una relación dialéctica y recíproca entre las dimensiones de las cosas que él crea y las del medio. Aparecen aquí las tres dimensiones: al largo y al ancho se le suma la profundidad. Si a cada una de las tres le adjudicamos un plano obtenemos la tridimensión. En las formas tridimensionales los elementos conceptuales son los mismos que en la bidimensión aunque adquieren otra denominación: el punto es el vértice en el que confluyen tres planos, la línea se transforma en la arista que conecta dos planos entre sí y el plano se constituye en cada una de las caras del volumen. El que produce un texto visual, en su proceso creativo entabla siempre una relación dialéctica y recíproca entre las dimensiones de las cosas que él crea y las del medio. el volumen o dimensión
- 16. M. C. Escher “Mano con esfera reflejante”, litografía, 1935 volumen o dimensión
- 17. el color Percibimos los colores y les otorgamos un significado asociado “a” o significados simbólicos compartidos según nuestra cultura. El color es una propiedad perceptible al ojo reconocida por la mente.
- 18. Así el rojo puede asociarse al fuego y significar peligro, o puede ser el símbolo de la sangre. También puede significar furia, amor, calidez, vida. Es más emocional, activo y provocador. El amarillo se considera más próximo a la luz y al calor. El azul es pasivo y suave. El amarillo y el rojo tienden a expandirse, el azul a contraerse. Cuando se asocian en mezclas adquieren nuevos significado
- 19. La sensación cromática tiene tres propiedades o dimensiones: Tinte: color en sí mismo. Valor: grado de luz o luminosidad. Saturación: grado de pureza.
- 23. Llamamos valor al grado de luz o luminosidad de una forma. Impacto visual: corto período en donde nuestra mirada reconoce rápidamente los componentes de la forma: el punto, la línea, la dimensión, el color. Pero el factor que interviene con más potencia es el juego de las luces y las sombras porque es el que posee la mayor fuerza de atracción. La relación entre los valores altos (blanco) y los bajos (negro) influye en nuestra visión primaria. La escala de valores se puede representar mediante distintas técnicas logrando valores lisos o texturados. Los puntos y las líneas son unidades de composición que nos permiten obtener valores diversos. Llamamos valor al grado de luz o luminosidad de una forma. Impacto visual: corto período en donde nuestra mirada reconoce rápidamente los componentes de la forma: el punto, la línea, la dimensión, el color. Pero el factor que interviene con más potencia es el juego de las luces y las sombras porque es el que posee la mayor fuerza de atracción. La relación entre los valores altos (blanco) y los bajos (negro) influye en nuestra visión primaria. La escala de valores se puede representar mediante distintas técnicas logrando valores lisos o texturados. Los puntos y las líneas son unidades de composición que nos permiten obtener valores diversos. el valor o tono
- 24. Víctor Florido, acrílico valor o tono
- 25. Pablo R. Picasso “Guernica”, óleo - 1937 valor o tono
- 27. la textura La característica o visión superficial de la forma, la textura, es otro elemento básico para su configuración. Puede ser apreciada mediante el sentido del tacto o de la vista, o a través de ambos a la vez. Cada material manifiesta una textura diferente (orgánica o inorgánica). Son lisos o ásperos, duros o blandos, cálidos o fríos. La característica o visión superficial de la forma, la textura, es otro elemento básico para su configuración. Puede ser apreciada mediante el sentido del tacto o de la vista, o a través de ambos a la vez. Cada material manifiesta una textura diferente (orgánica o inorgánica). Son lisos o ásperos, duros o blandos, cálidos o fríos.
- 29. textura Alberto Greco, sin título (motivo asesinato de Kennedy) óleo, tinta, grafito y collage, 1964
- 31. elementos visuales de formación y de relación: el equilibrio Según el principio de equilibrio todas las partes deben distribuirse de tal manera que la estructura total, la forma resultante sea equilibrada. Las formas que tienen un eje de simetría son equilibradas porque se les atribuye una función de estabilidad. La simetría provee a las formas de un centro de gravedad constante. La asimetría no lo posee pero su valor es atraernos al vértigo que ofrece su equilibrio inestable. El equilibrio provee de estabilidad a la forma visual. No solo abarca los aspectos sintácticos sino que se extiende a los semánticos y a los pragmáticos. Según el principio de equilibrio todas las partes deben distribuirse de tal manera que la estructura total, la forma resultante sea equilibrada. Las formas que tienen un eje de simetría son equilibradas porque se les atribuye una función de estabilidad. La simetría provee a las formas de un centro de gravedad constante. La asimetría no lo posee pero su valor es atraernos al vértigo que ofrece su equilibrio inestable. El equilibrio provee de estabilidad a la forma visual. No solo abarca los aspectos sintácticos sino que se extiende a los semánticos y a los pragmáticos.
- 33. equilibrio Balthus, óleo sobre tela 1989
- 34. equilibrio Marcelo Bonevardi “El ángel VII”, técnica mixta, 1979
- 35. la escala Las relaciones entre un objeto y su alrededor pueden gobernarse mediante el control de la escala, así las cosas son grandes o pequeñas, anchas o estrechas, imponentes o insignificantes. Concebir un objeto a escala es adjudicarle equilibrio a sus partes constitutivas e insertarlo en el espacio circundante con proporción. Por ser el cuerpo humano el metro para el establecimiento de la escala, las formas y los espacios diseñados a escala del hombre, ingresan en un estadio de placidez que da sosiego a la composición. La gimnasia permanente de ver y razonar sobre lo que se está viendo es un acto placentero y un aprendizaje. Las relaciones entre un objeto y su alrededor pueden gobernarse mediante el control de la escala, así las cosas son grandes o pequeñas, anchas o estrechas, imponentes o insignificantes. Concebir un objeto a escala es adjudicarle equilibrio a sus partes constitutivas e insertarlo en el espacio circundante con proporción. Por ser el cuerpo humano el metro para el establecimiento de la escala, las formas y los espacios diseñados a escala del hombre, ingresan en un estadio de placidez que da sosiego a la composición. La gimnasia permanente de ver y razonar sobre lo que se está viendo es un acto placentero y un aprendizaje.
- 39. la posición Ver algo implica verlo en una posición dentro de la totalidad, situarlo en nuestro campo visual en relación a su fondo. Si una forma se sitúa en el centro del campo visual, allí todas las fuerzas se equilibran. Por lo tanto la posición central tiende al reposo. Los fondos en donde se emplazan las formas son como campos magnéticos dentro de los cuales existen polos de atracción de fuerzas. Los polos se sitúan en el centro y en los extremos de los ejes vertical y horizontal del campo. Ver algo implica verlo en una posición dentro de la totalidad, situarlo en nuestro campo visual en relación a su fondo. Si una forma se sitúa en el centro del campo visual, allí todas las fuerzas se equilibran. Por lo tanto la posición central tiende al reposo. Los fondos en donde se emplazan las formas son como campos magnéticos dentro de los cuales existen polos de atracción de fuerzas. Los polos se sitúan en el centro y en los extremos de los ejes vertical y horizontal del campo.
- 41. posición
- 43. posición
- 44. la dirección La dirección está delimitada por la superficie de la hoja de papel que es el soporte dentro del cual se ubican las formas. Estos márgenes constituyen los ejes vertical y horizontal a partir de los cuales entablamos la dirección. Un punto parece aproximarse, una línea sugiere fugar según los representemos en relación a las direcciones de los ejes de la superficie de apoyo. La posición y la dirección que asume una determinada unidad óptica en el campo de la organización visual produce una experiencia diferente. El ojo organiza diferentes direcciones perceptibles en una totalidad espacial. La dirección está delimitada por la superficie de la hoja de papel que es el soporte dentro del cual se ubican las formas. Estos márgenes constituyen los ejes vertical y horizontal a partir de los cuales entablamos la dirección. Un punto parece aproximarse, una línea sugiere fugar según los representemos en relación a las direcciones de los ejes de la superficie de apoyo. La posición y la dirección que asume una determinada unidad óptica en el campo de la organización visual produce una experiencia diferente. El ojo organiza diferentes direcciones perceptibles en una totalidad espacial.
- 48. dirección
- 49. Las relaciones de forma, de color, de distancia, de tamaño y de textura de los cuerpos conforman nuestro mundo espacial, tanto como el juego de transparencias, de luces, de sombras y de movimientos. Todos son elementos de la organización formal que contribuyen a nuestra percepción del espacio. Espacio es la relación entre la posición de los cuerpos. Por lo tanto, la creación espacial es la creación de relaciones entre las posiciones de los cuerpos o volúmenes. Fuerzas espaciales: atracción y repulsión de las fuerzas actuantes en los campos, movimiento tensional de las diferentes unidades ópticas dentro del plano. Las relaciones de forma, de color, de distancia, de tamaño y de textura de los cuerpos conforman nuestro mundo espacial, tanto como el juego de transparencias, de luces, de sombras y de movimientos. Todos son elementos de la organización formal que contribuyen a nuestra percepción del espacio. Espacio es la relación entre la posición de los cuerpos. Por lo tanto, la creación espacial es la creación de relaciones entre las posiciones de los cuerpos o volúmenes. Fuerzas espaciales: atracción y repulsión de las fuerzas actuantes en los campos, movimiento tensional de las diferentes unidades ópticas dentro del plano. el espacio
- 51. espacio
- 54. el movimiento El movimiento es una de las fuerzas visuales más predominantes en la experiencia humana. La sugestión de movimiento en formulaciones visuales estáticas es más difícil de conseguir y de leer, deriva de nuestra experiencia completa de movimiento en la vida, y está implícito de un modo psicológico y cinestético. El ojo se mueve en función del eje vertical, el horizontal y las preferencias izquierda-derecha y arriba- abajo.
- 55. movimiento
- 57. movimiento Gaudi