La fotografía: técnicas y recursos expresivos
- 1. PARTES DE LA CÁMARA FOTOGRAFÍA ANALÓGICA Ocular del visor Mando de velocidades Disparador Manivela de rebobinado Anillo de diafragma Anillo de enfoque Objetivo
- 2. Ocular visor Cortina obturador Palanca de arrastre
- 4. bloquea la luz casi en el mismo plano en que se encuentra la película en el cuerpo de la cámara, interponiendo un telón opaco formado por dos cortinillas de metal o de tela que van a cubrir por completo la ventanilla de exposición, delimitadora del formato, abriéndose a una velocidad o tiempo de exposición establecido al disparar su mecanismo de acción. VELOCIDADES DE OBTURACIÓN En todas las cámaras existe un selector de velocidades de obturación que va a permitir regular la duración de la exposición. Las velocidades de obturación son fracciones de segundo seleccionadas de tal modo que cada una de ellas proporciona un tiempo de exposición que dobla al de la velocidad que antecede y es la mitad del de la velocidad que le sigue. OBTURADOR
- 5. Abertura del diafragma: controla la intensidad de luz que atraviesa el objetivo f/1,4 f/2 f/2,8 f/4 f/5,6 f/8 f/11 f/16 f/22
- 6. Reproducción de sujetos móviles Velocidad de obturación Abertura diafragma Nitidez general (profundidad de campo) Borrosos Nítidos f/1,4 1/125 s 1/8 s 1/15 s 1/30 s 1/60 s 1/250 s 1/500s 1/1000 s f/22 f/16 f/11 f/8 f/5,6 f/4 f/2,8 f/2 1/2000 s Grande Pequeña
- 7. 1/125 s 2s 1/30 s 1/8 s Posibilidades de la velocidad de obturación • Detener a una persona o objeto móvil • Emborronar para expresar movimiento Congelacion del movimiento
- 8. 1/30 s 1/15 s 1/2 s 1/8s
- 9. 1/250 s 1/125 s 1/30 s 1/8 s
- 28. Abertura f/2,8 Abertura f/16 PROFUNDIDAD DE CAMPO
- 32. CLASES DE OBJETIVOS Objetivos normales 35, 50, 55mm. Alcanzan un ángulo de visión de 45grados Poca distorsión y la naturalidad que ofrece en la perspectiva, excepto en la toma fotográfica realizada desde muy cerca. Estos objetivos son muy luminosos. La imagen una vez se encuentra impresa en la película, se acerca mucho a la real.
- 33. Gran angular Fotografía un área muy extensa de un paisaje o cualquier plano de grandes extensiones que se encuentre delante del objetivo. Ángulo de visión superior al de los 45º . Ofrecen una mayor profundidad del campo. Pueden crear una ilusión óptica llegando a distorsionar el tamaño real y verdadero de los objetos, haciendo ver que estos se encuentran mucho más lejos de lo que están. . La visualización de los objetos más cercanos al objetivo se aprecian exageradamente más grandes y los más distantes, parecen trasladados o empujados hacia atrás y más pequeños de como lo son realmente
- 34. El Teleobjetivo Pueden acercar un motivo por muy lejano que este se encuentre. Su ángulo de visión es más estrecho, solo podemos encuadrar una pequeña parte de la toma real que estamos viendo. Elimina los demás elementos sobrantes que se encuentran alrededor del centro de interés. Su profundidad del campo es muy reducida adecuados para realizar fotografías deportes y otras competiciones.
- 35. Los objetivos zoom Los objetivos zoom, se enumeran como: Teleobjetivos zoom, grandes angulares zomm o macros zomm. Zomm de 80-200 mm.
- 36. Objetivo ojo de pez Distorsionan la perspectiva de las líneas de una imagen, haciendo que se curven hacia fuera
- 37. Objetivo macro Estos zooms, se caracterizan porque enfocan a distancias suficientemente cortas, reproduciendo los elementos o imágenes enfocados a un tercio o cuarto de su tamaño real.
- 38. VISUALIZACIÓN LA TOMA FOTOGRÁFICA • La exposición correcta. • La idea. • Punto de vista o ángulo de toma. • Observación de la incidencia de la fuente de luz. • Encuadre y selección de las partes de la escena. • Enfoque total o selectivo
- 39. FORMATOS Formato Cuadrado •Composiciones generalmente simétricas pero con alguna irregularidad que aporte interés. •Adecuado para el retrato, bodegón y la figura cortada. El formato fotográfico es rectangular y sus proporciones, raras veces sobrepasan la relación 3 : 2 en vertical y las 1 : 3 en horizontal
- 40. Bernard Plossu París 1970
- 41. Rafael de luis “Estructura aérea” 1983
- 42. Wu Peng “Carta de sangre” 1976
- 43. Julio Álvarez Yagüe “Detalle” 1087
- 44. Formato Horizontal Las composiciones en este formato suelen ser más estáticas que en su opuesto el formato vertical. Produce menos distorsiones por nuestra visión natural binocular que nos proporciona una panorámica más o menos horizontal
- 46. Marc Riboud “tienda en Pekín” 1965
- 47. George S. Zimbel “Capós levantados” Nueva York, 1954
- 48. Ricard Terré Oporto, 1956
- 49. Formato Vertical • Figuras de cuerpo entero, arquitecturas y la mayor parte de los retratos. • La imagen de una fotografía vertical puede dar la impresión de estar más próxima al observador que la misma en un formato horizontal, pero también puede hacer que una de sus mitades quede sin lectura •La composición vertical es más activa y dinámica que la horizontal.
- 50. Agustín Jiménez Ezpinosa “Plástica” 1921
- 51. Robert Frank “Mitin político” 1955-56
- 53. Jean-Louis Swiners “Retrato de un muchacho” 1960
- 54. Punto de vista Posición de la cámara respecto a lo que se va a fotografiar Se le denomina ángulo de toma o angulación, por el ángulo que adopta la cámara respecto al sujeto Punto de vista normal Punto de vista elevado (o picado) Punto de vista inferior o (contrapicado)
- 55. Jan Ung “Retrato de una bailarina” Punto de vista normal
- 56. Walker Evans “retrato de la hija de un aparcero”·
- 57. Jan Ung “Retrato de un herrero”
- 58. Lee Friedlander “ Puerta giratoria”
- 59. Jane Bown retrato del escritor ”Samuel Beckett”
- 60. Henri Cartier- Bresson “Viva Francia: baile de la escuela politécnica de la ópera, París, 1968 Punto de vista elevado
- 61. Alexander Rodchenko “Columna Dinamo” 1935
- 62. André Kertész París 1926
- 63. Alexander Rodchenko “Al teléfono” Moscú 1928
- 64. Steichen “Brancusi en su estudio” París 1927
- 65. Harry Callahan Nueva York, 1968 Punto de vista elevado o Contrapicado
- 66. Steichen “Autoretrato con equipo fotográfico” 1929 Nueva York
- 67. PLANOS de la IMAGEN Planos generales o de ubicación. Establecen una relación espacial entre el sujeto y su entorno. plano entero plano de 3/4 o plano americano plano medio plano de busto primer plano primerísimo plano plano detalle Planos de expresión
- 68. Plano general Cristina García Rodero
- 73. Plano de busto Yousuf Karsh “Joan Miró” 1965
- 74. Primer plano Philippe Halsman 1954 Retrato del científico Robert Oppenheimer
- 75. Philippe Halsman
- 76. Primerisimo plano Alfred Stieglitz 1931
- 77. Plano detalle
- 78. ENCUADRE. COMPOSICIÓN LA COMPOSICIÓN Ordenamos los elementos del motivo dentro del encuadre. Organizamos los elementos gráficos esenciales: el punto, la línea y la forma. El Punto puntos implícitos Centros geométricos. Puntos de fuga Puntos, focos o centros de atención:
- 79. Punto como centro geométrico, centro de atracción visual
- 80. Puntos de fuga: son polos de atracción visual y provocan una visión en perspectiva.
- 81. Puntos, focos o centros de atención
- 82. Carles Frànces “Polizón africano” Valencia 1985
- 83. UBICACIÓN DEL CENTRO DE ATENCIÓN El punto como CENTRO de ATENCIÓN dentro del formato, afecta al equilibrio de la composición , establece una relación de tensión con respecto a los márgenes del mismo El punto en el centro Muy simétrico, poco interesante No crea tensiones visuales
- 85. El punto en un ángulo o cerca de los bordes impresión de estar fuera de lugar, de salida de la imagen El punto descentrado Es la opción más equilibrada y satisfactoria - especialmente cuando atiende a la regla de los tercios
- 86. El punto mediante su agrupación y repetición : • Crear pautas o patrones de forma (definir formas, contornos, tonos o colores) • Sentidos direccionales (dirigir la mirada) Producir efecto dinámico (sugerir movimiento). - Aportar sensación de espacio - Mostrar texturas por agrupación
- 88. LA LÍNEA las líneas horizontales y verticales deben situarse lejos de los ejes geométricos horizontal y vertical del formato. las diagonales son lineas dinámicas y conductoras de la visión hacia el motivo principal, y que poseen una gran importancia visual como lazo de unión. las lineas curvas son dinámicas y dan sensación de movimiento.